62年前，刘香成生于香港，年幼时返回福州，16岁再经香港前往美国求学定居。1976年，《时代》派他回到中国。在这里，他扮演着某种意义上中间人的角色，用照片向西方输出一个半梦半醒的国度。

“书画不可论价，士人难以货取”，11世纪的北宋书画大家米芾曾作此断言。实际情况呢，不说近代的吴昌硕、齐白石众所周知的以尺论价，素以狂傲著称的八大山人也会接受定制，为了按期完成而焦虑不安。至于是否“难以货取”，就看是不是对个人胃口了，郑板桥可以为一顿狗肉欣然挥毫，徐渭在八升美酒、一百只螃蟹和一条羊腿之后意之所至、“指生风雷”，除了美酒、佳人、香花这样风雅的“诱饵”，甚至水泥、丹药等，都可以用来“诱惑”画家作画。

艺博会的展位已经拆除，VIP休息室人走茶凉；从3月的纽约军械库展到6月的巴塞尔艺术展，艺博会马拉松以夏日的到来暂时画上句号。至少在接下来的两个月里，艺术世界的主要活动就是艺术节、双年展和三年展，随着艺博会的数量飙升，这些活动在捍卫文化地位上的作用，无疑比以往更重要了。

阿尔勒摄影季每年吸引七万余名观众来到古老的普罗旺斯，展览的艺术总监弗朗索瓦·赫伯尔（François Hébel）将这里描述为一个“小村子”。

一年一度的爱丁堡艺术节迎来它的第十年。这届艺术节在30个展馆内设有50多个展览。

“觉醒：我们站在哪里？地球、记忆、和复活”，这样一个复杂主题反映了第二届爱知县三年展对于理智和质疑的探索。

现代艺术发展的标准叙述始于1860年前后的法国，从马奈、莫奈，再到塞尚，他们都成为了沿承现代主义衣钵的代表人物；而这一代的后继者，毕加索和蒙德里安，他们的抽象绘画被视为立体主义的高潮。而对于美国艺术来说，现代主义直到1913年方才开始。

时值第一次世界大战百年纪念，伦敦的帝国战争博物馆（Imperial War Museum, IWM）正重新布置其两万余件艺术藏品，并以主题展的方式代替了传统的编年式布展。

中国美术馆新馆的设计方案至今仍是一个秘密。早前公众所能了解到的，就是法国设计师让·努维尔（Jean Nouvel）和北京建筑设计研究院朱小地联名中标，建筑位于鸟巢一侧，外形像一块黑色的残墨，是一座面积达到13万平方米的超级美术馆，但更多的详情，并没有被披露。

“饥饿⋯⋯饥饿是一种可怕的感觉；我时常会神经质般地回忆起这种感觉，它成为了一场梦魇。”古斯托·赫尔林-格鲁金斯基（Gustaw Herling-Grudzinski）描述他在俄罗斯古拉格集中营的五年牢狱之灾时这样写道。在德国首次举办的关于前苏联劳动惩戒营——古拉格集中营的展览上，赫尔林-格鲁金斯基的证词也成为展出的内容之一。