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在 SCôP 邂逅“缪斯”,解读张海儿的黑色密码

Sep 06, 2017   TANC

 9月6日,展览“缪斯:张海儿”在上海摄影艺术中心(SCôP)开幕。作为第一批参加法国阿尔勒摄影节的中国摄影师,张海儿在中国摄影界久负盛名,更被誉为当代城市摄影先驱。此次展览梳理了张海儿三十多年来的创作,将其摄影生涯中那些为人熟知、或从未展示的作品进行统一归编。观众将看到张海儿面对不同女性主题,在形式上所做的探索,以及在摄影美学价值尚未得到正名的那个年代,坚持用高度个人化的方式进行的关于黑暗的影像尝试。

20170907_111506_016▲ “缪斯”展览现场,从左至右依次为摄影师张海儿、SCôP总策展人凯伦·史密斯(Karen Smith)及SCôP创始人刘香成,图片来源:TANC
20170907_111506_017▲ 李威廉正在为陈冲上妆,1999年,摄影:张海尔,图片来源:SCôP

1985年考入广州美术学院时,张海儿攻读的是油画硕士。当时他并没有意识到摄影会成为自己艺术创作的核心表达媒介。接触摄影三、四年,他便以摄影师的身份崭露头角。1988年8月出版的浙江摄影出版社《摄影》杂志创刊号的封面即为张海儿的作品:三位手牵手进入都市生活的女孩,未知的光怪陆离面前,既懵懂又充满期待。杂志开篇推介的第一组作品同样来自张海儿。此后,张海儿继续着对女性主题及其他女性化身份形态的探索,有时甚至反复拍摄其中一些对象长达六年。

20170907_111506_01820170907_111506_019▲ 张海儿镜头下不同时期的发妻胡源莉,分别摄于1984年、1987年,图片来源:SCôP

1996年,张海儿开始为当时刚刚成立的深圳新闻期刊《新周刊》工作,任该刊首席摄影记者。杂志社的工作为他的照片带来了更多色彩,也使其镜头下的题材变得更为复杂。此次在上海摄影艺术中心的展览,其标题“缪斯”具有广泛的指涉范围。除了三十五年来陪伴在侧的发妻,还可以是地方,是广州或巴黎,可以是任何一个八十年代后期至今的拍摄对象。

20170907_111506_02020170907_111506_021▲ “缪斯”展览现场,图片来源:TANC

张海儿曾经在接受采访时表示,摄影就是要乘着自己表达的欲望,将那些非说不可的话直截了当地说出来,不要一味地追求拍出“聪明”的照片,“哪怕是拍得笨笨的也好啊!”用他自己的话说,他仿佛一个“旅人”,在不同的时空蓦然找到自己。

20170907_111506_022▲ 张海儿拍摄伊莎贝拉·布娄在马丹·马吉拉首次发布他的艾赫美斯女装之夜,巴黎圣奥诺雷郊区路二十四号,1997年,图片来源:SCôP

缪斯:张海儿

上海摄影艺术中心(SCôP) | 9月7日至10月29日
龙腾大道2555号

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