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专访古根海姆博物馆馆长荣安生:从赫尔辛基、阿布扎比到纽约收藏中心的古根海姆新版图

Jul 08, 2015   艺术新闻/中文版

纽约。古根海姆博物馆赫尔辛基分馆建筑设计竞赛结果于6月23日公布,来自巴黎的年轻建筑事务所Moreau Kusunoki的方案成为了最终的赢家。他们的设计方案由一组大小不一的展馆建筑构成,其中的核心建筑看起来像一座高耸的灯塔。评审团对这一方案的评价是“独特、当代、不落窠臼”。

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来自Moreau Kusunoki建筑事务所的方案成为了本次古根海姆博物馆赫尔辛基分馆建筑设计竞赛的最终赢家。

在中标方案公布前,古根海姆博物馆举办了展览“古根海姆赫尔辛基此时”(Guggenheim Helsinki Now,4月25日-5月16日),该展览向公众展示了赫尔辛基古根海姆博物馆分馆的候选建筑设计方案。展览期间,《艺术新闻》采访了古根海姆博物馆馆长和基金会负责人荣安生(Richard Armstrong),就即将启动的古根海姆博物馆赫尔辛基分馆和搁置后重新提上日程的阿布扎比分馆,以及纽约展馆的未来规划进行了深入交流。
专访古根海姆博物馆馆长和基金会负责人荣安生

Richard Armstrong荣安生

Q:所以古根海姆博物馆赫尔辛基分馆的修建已经是板上钉钉了吗?
A:
选出中标方案之后,赫尔辛基市议会会对此进行投票。之后芬兰国家议会也会投票,因为这个项目是我们和芬兰在国家层面开展的合作。虽然还有些法律程序不可避免,但我认为它们不会对该项目的实施造成任何阻碍。

Q:古根海姆博物馆阿布扎比分馆的计划有什么新进展吗?
A:
我们曾在那里进行了一些筹备工作,但那是很久之前的事了。过去三年半里,这个项目因为种种原因暂时搁浅。但现在阿联酋旅游发展和投资事务处以及旅游文化署皆重燃了对这个项目的信心。我相信我们可以在未来几个月内和当地政府达成一个新的合同,那会是这个项目的新开始。

Q:古根海姆博物馆2014年在阿布扎比举办的展览“穿透光影”(Seeing Through Light)探讨了上世纪60年代以来艺术家如何将光影融入创作中。这是一个相当棒的展览,因为它既是一个贴近大众的艺术体验,也具备自身完整的策展逻辑。据说你们已经为阿布扎比分馆收集了大量的藏品。
A:
我们对阿布扎比馆藏的日益丰富感到欣慰。“穿透光影”上呈现的作品不过是我们收藏的冰山一角。我同意你说的,这是一个平实、有趣,却又不乏深意的展览。这个展览提供了多重视角,因而你不会觉得你仅站在美国或欧洲的角度看待艺术。

Q:外界对这个展览的反响如何?
A:
这是我们迄今为止最受欢迎的展览,我们也因此将展期延至了今年3月。我在展览上还见到了很多中小学生乐享其中。

Q:为什么古根海姆阿布扎比会选择收藏自1960年代以来的艺术?
A:
因为1960年是一个一切事物都开始崩裂又重组的时间节点。这个时代对当代社会影响深远,对阿联酋也不例外。所以我们的收藏选择从波普艺术出发。

Q:阿布扎比分馆的馆藏有多少是西方当代艺术,有多少来自中东当地?
A:
如果我们延续既有的收藏理念,那么超过半数会由中东艺术家创作。

Q:这对艺术家而言是令人鼓舞的消息,因为这会给他们的作品一个参照系。
A:
这展示了现代主义在中东各地区的热潮。让人们了解在叙利亚、伊拉克和拥有庞大艺术家群体的伊朗的艺术界的动向。我们将委任莎拉·拉扎(Sara Raza)为阿布扎比分馆中东和北非艺术的策展人。她绝对是一个极有洞见和想法的优秀策展人。

Q:古根海姆有负责中东艺术和拉美艺术的委员会吗?
A:
有。但我们的机制和泰特美术馆的不同。泰特的是一个专业的艺术顾问团体,而我们的中东委员会以达娜·法鲁基(Dana Farouki)为主席,由来自沙特阿拉伯、阿联酋、埃及等多地的名流组成,还包括约旦公主菲娅。我们会向他们征求艺术方面的建议,他们也会帮助我们在中东购买艺术品。不过那些作品会进入我们纽约分馆的收藏,而非阿布扎比。

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由弗兰克·盖里设计的古根海姆博物馆阿布扎比分馆建筑方案

Q:在阿布扎比项目暂被搁置的那段时间里,你们有没有继续对展馆的建筑方案进行调整?
A:
弗兰克·盖里在过去几年里不断在原方案的基础上进行修改。这个方案涉及许多方面,而每个月重新计算的方案总支出都在上涨。我们必须控制我们的预算,因而不得不调整展馆的设计。比如原先计划修建的橄榄球场大小的露天平台现在被取消,但这依旧会是一个雄伟的建筑。其中,展馆入口圆锥形通道是整个建筑中最美的部分,它的施工也需要高超的工程技术。它势必会让访客惊艳。

Q:阿布扎比项目由哪些人员组成?
A:
瓦莱莉·西林斯(Valerie Hillings)、雷姆·法达(Reem Fadda)以及其他两位顾问驻在纽约,但会经常光顾阿布扎比。纽约古根海姆博物馆的三位高级策展人也会时不时与我们合作。美萨·阿尔·卡西米(Maisa Al Qassimi)是博物馆对阿布扎比旅游和文化署的负责人,她常驻阿布扎比。另外我们会定期雇佣一些策展实习生,让他们对这个项目有全面深刻的了解。因此每天都会有9到10个人为这个项目奔波。这是一个大规模的项目,所以我们需要这么多人手。当然我也会给项目出谋划策。

Q:你们策展的理念是什么?
A:
我们有两个准则。首先我们试图在观众和藏品间建立起亲密的联系。其次展览要促进我们对藏品的理解,让这个收藏无论从理智上还是情感上都有贯穿始终的主线。我们正在计划接下来的展览,它必须在规模和内容上都对中东和全球范围内的艺术成就有适当的体现。另外,展览要和场馆的建筑产生互动。但展览空间之巨会给我们的策展增加不小的难度,就像我们在毕尔巴鄂经历的一样。弗兰克早就预见到这个建筑会是世界展览空间的新维度。

我们因此也在搜寻大规模、夺人眼球的艺术创作,比如一件波兰艺术家莫妮卡·索斯诺斯卡几年前在威尼斯双年展展出的作品。前不久我们还收藏了一件艾未未的作品。艺术家的声望并不是我们的关注点,我们要求我们的藏品具备国际性的视野。

Q:纽约古根海姆的成功得益于哪些因素?
A:
我为我们的展览感到非常骄傲。我们有很多优秀的策展人策划了令人大开眼界的展览。我们也逐渐摸索出了如何让展览和赖特设计的展馆空间相呼应。我们对20和21世纪的重要艺术家及艺术运动进行详实的研究,并向公众展示它们的深度和广度。两年前对日本先锋团体Gutai进行的回顾展和2014年对德国先锋艺术先驱“零族”的展览“零族:明日倒计时,1950至1960年代”(ZERO: Countdown to Tomorrow 1950-60s)就是其中的范例。我们也为河原温和莫妮尔·莎鲁迪·法曼法玛尼(Monir Shahroudy Farmanfarmaian)同时举办了极棒的回顾展。

Q:你能介绍下古根海姆在纽约筹建的收藏中心吗?
A:
我们对能够将三地的工作人员、散落各地的藏品集中在一起并开放我们档案库感到激动。下一步是如何让这个收藏中心和公众产生互动,且对周边的社区有所裨益。撰文/Anna Somers Cocks 译/赵文睿

谁筑就了大都会艺术博物馆百年亚洲典藏?

纽约大都会艺术博物馆亚洲艺术部在今年迎来了部门的百年诞辰。一百年来,来自亚洲的书画作品和器物收藏在这里不断得到扩充、研究和展示,部门本身也经历了各个层面的发展。本文将细数大都会亚洲艺术部百年发展史中的关键人物,他们的参与让亚洲艺术部成为今天整个博物馆最受瞩目的分支之一。

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