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格拉斯·戈登:水漫纽约军械库

Dec 20, 2014   艺术新闻/中文版

前特纳奖获得者、苏格兰影像艺术家道格拉斯·戈登与钢琴家海伦·葛莉茉合作,利用巨型镜面打造出淹没纽约军械库的效果。


道格拉斯·戈登最新现场作品《眼泪成为……溪流成为……》布展现场
(视频来源:Park Avenue Armory)

本月,艺术家道格拉斯·戈登(Douglas Gordon)与广受欢迎的钢琴家海伦•葛莉茉(Hélène Grimaud)合作,创作了一件全新的现场作品《眼泪成为……溪流成为……》(tears become…streams become…),用水淹没了纽约公园大道军械库。与此同时,戈登与音乐家洛福斯•温莱特(Rufus Wainwright)合作的装置作品《幻影》(Phantom),也在同样位于公园大道的高古轩画廊新厅展览。

展览现场平静的水面呈现出镜面效果

道格拉斯•戈登在纽约高古轩画廊同时进行的展览“幻影”

回顾道格拉斯·戈登2010年的作品《制造眼睛》(Making Eyes),不难看出他的创作轨迹
(视频来源:高古轩画廊)

道格拉斯·戈登于20世纪90年代格拉斯哥肥沃的艺术土壤中崭露头角,并凭借对他人影片的利用——用他自己的话说是“劫持”——很快在国际上享有了声誉。他最早以其1993年的作品《24小时惊魂记》(24Hour Psycho)而知名。这件作品将希区·柯克的经典影片放慢拉长到一整天。1996年,戈登成为特纳奖获得者中第一个主要从事动态影像创作的艺术家。目前他偏重于制作自己的电影,其合作者大多是一些备受注目的人物。2006年在戛纳首次公演的影片《齐达内:21世纪的肖像》(Zidane: A 21st-Century Portrait)刻画了这位著名法国球星,是戈登与艺术家朋友菲力普·帕利诺(Philippe Parreno)的合作成果。《艺术新闻》国际版就戈登近期的展览对他进行了专访。

道格拉斯•戈登

是什么促使你决定用水和钢琴乐来淹掉军械库?

整件事的开始非常偶然。那是1999年,我正在法国南部制作关于日蚀的平印本,策展人兼画廊主伊莎贝尔·都·莫林(Isabelle Du Moulin)也参与了其中,有次她问我为什么对精神失常感兴趣。我说,“呃,我喜欢狼……”然后我们展开了一段很开怀的对话,她说我应该找海伦·葛莉茉合作,因为,当然她并不是精神病,但她有通感,因此在演奏时,她会看见颜色,而且她也喜欢狼。但这一直没有实现。许多年之后,亚历克斯·波茨(Alex Poots,军械库艺术总监)问我是否有兴趣在军械库做点什么,并说:“干嘛不找海伦合作呢?她非常欢迎挑战,又是顶尖的钢琴家,况且她还有一个狼区!”因此一切顺理成章了。我去看了她的演奏会,参观她位于纽约州北部的狼区,我们开始讨论能在军械库做什么。她说想演奏水上音乐,如德彪西、拉威尔。我说:“来吧,让我们来淹没它。淹没纽约一定会很棒!”

海伦•葛莉茉

我还不知道你那么喜欢狼,你为什么对它们入迷?

那得从我孩提时代的图书说起——《三只小猪》、《小红帽》、《彼得和狼》——书中狼总是主角,威胁着其他角色。然后到六岁时,我看了迪斯尼的《彼得和狼》,配着谢尔盖·普罗科菲耶夫(Sergei Prokofiev)的乐曲,我被彻底吓坏了,到现在我还会重复做那些噩梦。当我第一次去海伦的狼区时,她在围墙内,我在栅栏外,狼群上来,你突然意识到它们可以安静而迅速地将你杀死——难以言喻。狗会嗅你的裤裆,而狼会冲着你的脸来:这全然不同。但一种动物究竟是什么,只不过是我们自身的反映。

从最初的镜子开始,你的作品中就呈现双倍和复制的特征。从某种意义上来说,军械库是你最大的一面镜子而已。

当海伦演奏钢琴时,她的眼睛会望向天空。我看过她许多次演奏,她总是仰头上望,而她的手在下方弹奏。因此我想,让我们来淹没军械库吧,这样当她抬头望去时,我们就能看见她所看到的。海伦进来,使镜子焕发光彩——她让一切完整,而我所做的只是反映。对我来说,至关重要的是,仅用两英寸半的水,但要反射出五万五千平方英尺的空间。

你和洛福斯·温莱特在《幻影》(Phantom)中是如何实现相互建议的?该作品结合了他的音乐、以他的眼睛为题的你的影片和两架钢琴。

这是一个动画雕塑。它由洛福斯当时正在创作的唱片《致Lulu的歌》(Songs for Lulu)发展而来。洛福斯曾说露易斯·布鲁克斯(Louise Brooks,默片女演员)是他的灵感来源,也是他想象中的知己。我花了许多时间看她的电影,尤其集中注意力在她美丽的眼睛上。我真希望得到卡尔·德莱叶(Carl Dreyer)1928年的电影《圣女贞德蒙难记》中那样的眼泪,但化妆成露易斯·布鲁克斯的脸。当然,在对眼睛的运用上我们参考了很多,从(哲学家)乔治·巴代伊(Georges Bataille)到电影《爱德华大夫》(Spellbound)中的场景:格利高里·派克(Gregory Peck)正在产生幻觉,所有的眼睛开始出现。还不只这些,我们还大量参考了如莉莲·吉许(Lillian Gish) 和葛丽泰·嘉宝(GretaGarbo)这些女性在表演中,尤其是眼神焕发光彩的方式,它们开始像身体其他部位一样运转,那只眼睛慢慢地、慢慢地藏匿起来……

特意采用的慢镜头的创意从何而来?

名字《幻影》源自我们使用的相机,它每秒可拍摄两千帧,因此你看到的慢动作其实是真实时间,我们并没有做后期效果。这得说回1996年,我为特纳奖工作的时候,第四频道(英国电视台在九十年代赞助了该奖项)派了一支摄影队到格拉斯哥,我当时住在那。我与一名摄影师交谈,他告诉我他的父亲用那种巨大的工业相机为约翰·列侬拍了支他吸烟的短片,每秒一千两百帧。这在我脑海里留下了很深的印迹。我总想做些那样极端的事:我的驱动力总是把我往前多推了一点——事实上,在生命中的每个部分都是如此——当我听说这种名为幻影的摄影相机能以这样的速度进行拍摄时,就打算看看我们能让影片展开得多慢,同时还能吸引观众多少。


道格拉斯•戈登介绍其2011年的作品《幻影》
(视频来源:Nowness)

《幻影》中有两架钢琴,一架被烧焦成一堆废铁和碎片。

钢琴于我是最终的雕塑。我一直很喜爱钢琴,然而在格拉斯哥的廉价屋里,有根立柱就算好运了。当然在这里我参考了约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys):他用毛毡让钢琴缄默。而我想做的是放大一切——我有着朋克摇滚的经历——钢琴正好可以做到,在你演奏时,它将一切扩大了四倍。一架大钢琴,它是哑的;另一架小钢琴,被活活烧掉了:这简直有些像是一个母亲站在死去的孩子身上。这是一个外在和隐喻都非常黑暗的所在。

所以焚烧钢琴一部分是致敬,一部分是亵渎?

牺牲是最终的致敬:杀死你的神——或如音速青春(Sonic Youth)唱的——“杀死你的偶像”。与海伦合作,我能做什么?她弹琴,我所能做的就是淹没她。撰文/ Louisa Buck 译/Amber Thijs

展览信息

道格拉斯•戈登和海伦•葛莉茉:眼泪成为……溪流成为……

公园大道军械库,纽约,

2015年1月4日结束

www.armoryonpark.org

道格拉斯•戈登:幻影

高古轩画廊,纽约

2015年1月17日结束

www.gagosian.com

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