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《透纳先生》的最后25年是怎么拍成电影的

Dec 10, 2014   艺术新闻/中文版

即将于12月19日在北美上映的《透纳先生》描述了艺术家生命中的最后25年,本片导演迈克·李说:“如果仅仅因为一些争议怀疑那件事是否发生过就不将之拍出来,那实在是无聊透顶。”


电影《透纳先生》预告片

在2014年戛纳电影节上斩获最佳男演员奖的《透纳先生》(Mr. Turner)已经在英国公映,12月19日也将在北美上映。本片讲述了英国画家约瑟夫·马洛德·威廉·透纳(J. M. W. Turner,1775-1851)生命中的最后25年。他在晚年尤其自19世纪40年代起即致力于绘画形式与色彩的探索,将水彩画的技法运用到油画创作中来,描绘出光线和大气的一瞬即逝的效果。据说他曾经把自己捆绑在风暴中船的桅杆上,以体验暴风雨的景象,是出了名的艺术怪人。在18世纪历史画为主流的画坛上,其作品并不受重视,但现在透纳被视为英国最伟大的画家之一。

这部讲述英国人最引以为傲的“国民画家”的传记片自筹拍以来即备受关注,饰演透纳的英国演员蒂莫西·斯波(Timothy Spall)为此专门花了两年时间学习绘画。《艺术新闻》专访了本片导演迈克·李(Mike Leigh)。李是一位备受赞誉的英国导演,获奖无数,包括1996年的戛纳金棕榈奖和2004年的威尼斯金狮奖,并曾7次获奥斯卡提名。

导演迈克·李与男主角蒂莫西·斯波在2014年第67届戛纳电影节

上世纪60年代的时候你曾是艺术系学生,你想拍这部电影有多久了?

在整个1960和1970年代,我想都没想过会拍这样一部电影。因为当时我唯一想做的就是到街头去,拍摄当代电影,表现我身处的当代生活。

但你一定是在那个时候对透纳熟悉起来的。

我曾在伦敦的皇家戏剧学院学习表演,后来进入坎伯韦尔艺术暨工艺学院就读,并上了一年基础课程。然后又在中央圣马丁艺术与设计学院修读了一年戏剧设计课程,之后进入伦敦电影学院。那个时候,波普艺术风靡了几乎所有的伦敦艺术学校,但是坎伯韦尔却仍在绘画和具象作品中投入甚多——这并不是说它保守或是老套。在那种环境里,我开始渐渐了解透纳。我十几岁的时候对他的了解很粗浅,那时我对毕加索和布拉克的了解更多,墙上贴着他们的明信片,还有萨尔瓦多·达利——他总是很美妙,当然,我们现在更清楚这一点了。透纳则作品数量庞大且内容多样,要穷尽一生才能懂得。

电影叙事是从透纳生命的中途开始的,而不是一开始。

一部完整的传记片会太长,看起来又累,事实上拍起来也麻烦。得找一个长得像蒂莫西·斯波的胖小子,还得会画画,接着还得找一个毛头小伙子。对这些我可不感兴趣。透纳生命的最后25年经历了父亲去世等重大变故,更重要的是,他的作品在这时进入了一个激进阶段,而人们对他的态度则变得越来越不友好——包括维多利亚女王在内。

透纳早期自画像(1799年)
《暴风雪:汽船驶离港口》(Snow Storm: Steam-Boat off a Harbour’s Mouth,1842年)

电影也同时展现了现代主义的兴起。透纳本人过的是一种相对当时的大众来说十分与众不同的生活:一生未婚,被认为与他育有二女的情妇备受他的冷落,之后与他同居的女人他也缄口不提保持神秘。

我觉得无论在哪个时代,透纳都算是个古怪的人,所以你说的没错。但是剧情发展——我希望是微妙地——展现了从乔治王朝晚期到维多利亚时代的变化。同时别忘了,电影情节展开的5年之前摄政时期才刚刚完结,社会本身就动荡不安,所以我并不敢说他有多么与众不同。

你还触及了社会阶级结构。有一幕是讲透纳看不起约翰·罗斯金(JohnRuskin),觉得他是个虚伪的蠢材。

我想罗斯金可能就是。有趣的是,人们常常觉得皇家艺术学院(透纳14岁进入皇家艺术学院学习,并在一年后展出他的第一幅画作)里都是花花公子,但事实上他们很多来自手工艺人或是工人阶级背景。

蒂莫西·斯波画画的那幕看上去还挺像模像样的。

他跟肖像画家提姆·莱特(Tim Wright)学了两年。

在出演透纳之前,蒂莫西· 斯波花了两年时间学习绘画,这个角色为他赢得戛纳电影节最佳男演员奖

蒂莫西·斯波已经能画画了?

他有业余爱好者的范儿了。我跟他说,“我们不会拍你画出整幅透纳的画,但你得让人看上去觉得是那么回事儿。”蒂莫西做到了。这也就是说,我用不着把别人的手剪进去。每位出演皇家艺术学院人物的演员都能画上两笔。比如说出演皇家艺术学院前院长马丁·阿齐尔·希爵士(Sir Martin Archer Shee)的克莱夫·弗朗西斯(Clive Francis),本身就是位著名的漫画家。

有一幕是描述透纳和他的朋友在一艘划艇里遇到“无畏”号战舰被拖走,激发了他1839年创作那幅名画《被拖去解体的战舰“无畏”号》(TheFighting Temeraire)的灵感。电影的视觉效果让人觉得有超现实之感。在多大程度上,你是有意识地要让那一幕显得不要太真实?

这确实是我刻意为之。那是我们唯一能拍的方式。毕竟那一幕就是《被拖去解体的战舰“无畏”号》的还原,而这幅画本身就有很大的虚构成分。透纳对于太阳和光线的描绘简直就是神来之笔,充满戏剧化效果。为拍摄他见到火车的那一幕——1844年作品《雨、蒸汽和速度》(Rain, Steam and Speed)的题材,我们从曼彻斯特科学与工业博物馆里拉来了一列火车,把它安在北威尔士的铁轨上。

《被拖去解体的战舰“无畏”号》(The Fighting Temeraire,1839年)。在BBC于2005年发起的公众投票中,这幅作品被选为“英国最伟大的画作”

在影片里,透纳的遗言说,“太阳是上帝”,为电影起到画龙点睛的作用。但这真的是他的遗言吗?

据我所知,透纳临终前身边只有寥寥几人,学术界现在也认为他并不是自己要绑在桅杆上去画风暴的。可我并不在乎,我们是在拍戏。如果你要拍一部关于透纳的电影,但是又仅仅因为一些争议怀疑那件事是否发生过就不将之拍出来,那实在是无聊透顶。撰文/Iain Millar译/Tsao Yidi

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