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老勃鲁盖尔逝世450周年,寻访欧洲美术史上第一位“农民画家”的足迹

Mar 21, 2019   TANC

19老彼得·勃鲁盖尔

Pieter Bruegel the Elder,1525-1569

2019年是老彼得·勃鲁盖尔(Pieter Bruegel the Elder,1525-1569)逝世的450周年,维也纳的回顾展方才落幕,另一场声势浩大的纪念活动正在比利时上演。弗兰德斯(Flanders)地区将重点聚焦这位中世纪画家的一生以及他生活的历史时代,各艺术机构拂去了勃鲁盖尔作品上的积尘,其中包括布鲁塞尔的比利时皇家图书馆(the Bibliothèque Royale de Belgique),该馆正在策划一场聚焦勃鲁盖尔纸上作品的特展(10月15日至2020年1月15日)。一系列展览和活动将向世界展示他杰出的艺术家身份,以及他的艺术生涯不可小觑的影响力。

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Pieter Bruegel the Elder, “Hunters in the Snow” , 1565. photo courtesy Kunsthistorisches Museum, © KHM-Museumsverband

最初,勃鲁盖尔被称为“博斯的追随者”。从17至19世纪,他的作品并不被人欣赏或理解(在18世纪,他的儿子杨·勃鲁盖尔,鲁本斯的合作者之一,倒是家族中最受欢迎的一位),而勃鲁盖尔的作品通常是因其“诙谐”(droleries)而为人所知,例如《农夫的婚礼》(The Peasant Wedding,约1567年)中对愚笨的农民形象的刻画和对农村生活的描绘,致使他被称为“农民的勃鲁盖尔”。直到20世纪初期,勃鲁盖尔的作品才得到重视,进入艺术史探讨的范畴,其素描和油画也逐渐进入人们的视野。

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Peasant Dance (c. 1568), Pieter Bruegel the Elder. Kunsthistorisches Museum, Vienna

作为这次纪念活动的首场,现已落幕的维也纳艺术史博物馆(Kunsthistorisches Museum)“勃鲁盖尔:大师之作”(Bruegel: the Master)大型特展展出了勃鲁盖尔的90件作品,可谓千载难逢。当然,维也纳艺术史博物馆的条件得天独厚,因为博物馆本身的哈布斯堡收藏就持有这些油画中的40%,而与之毗邻的阿尔贝蒂娜博物馆(Albertina)藏有90%的纸本作品,大部分于展览中出借。此外,还聚集了从世界各地借展而来的作品,其中,《割晒牧草》(Haymaking,1565年)借展自布拉格洛布科维茨收藏(Lobkowicz Collection),这是勃鲁盖尔 “四季”组画(1565年)中的一幅,其余三幅(《阴沉天》《收获》《雪中猎人》(The Gloomy Day, The Harvesters, The Return of the Herd, Hunters in the Snow)均藏于维也纳艺术史博物馆,这是这组油画在19世纪流散之后的首次重聚。

 

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维也纳艺术史博物馆(Kunsthistorisches Museum)“勃鲁盖尔:大师之作”(Bruegel: the Master)特展现场. Credit: Kunsthistorisches Museum Vienna

勃鲁盖尔的生平至今还不甚确切。据说他曾在安特卫普的彼得·库克·范阿尔斯特(Pieter Coecke van Aelst)工作室接受训练。1551年,考入安特卫普画家协会,加入了大师级艺术家俱乐部圣路加公会的行列,名单上的著名艺术家,俨然一部弗莱芒《名人录》:其中包括彼得·保罗·鲁本斯(Peter Paul Rubens),汉斯·梅姆林(HansMemling)以及勃鲁盖尔两个儿子小彼得·勃鲁盖尔(PieterBrueghel the Younger)和杨·勃鲁盖尔(Jan Brueghel)。

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View of the Ripa Grande in Rome (c. 1555/56), Pieter Bruegel the Elder. Chatsworth House, Derbyshire

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Everyman (c. 1558), Pieter van der Heyden, published by Hieronymus Cock, after Pieter Bruegel the Elder. Metropolitan Museum of Art, New York

他于1552年至1554年间,前往法国和意大利停留。随后,为出版商海欧纳莫斯·考克(Hieronymus Cock)短暂工作,从1562年开始成为了一名独立画家。次年,勃鲁盖尔终于搬到了布鲁塞尔——艺术家和新市民贵族的汇集地,却在6年后逝世。其绘画和素描版画在17世纪广受传播,现实感与极具象征性的表达深深融入当地传统,但在意义上始终保有普世性。他也会用诙谐的方式实践他的圣像破坏主义(iconclasm),而这常让人联想到同样以此闻名的耶罗尼米斯·博斯(Hieronymus Bosch)。

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Bruegel’s Dulle Griet (around 1562) © Museum Mayer van den Bergh, Antwerp, Belgium

勃鲁盖尔的主要创新在于风景画和风俗画。最初被誉为博斯的追随者,十六世纪宗教改革运动的背景下,他又被赋予了人道主义者、讽刺作家和社会批评家等身份。当然,没有任何一个方面可以概括他的全部,但这些身份和特质又都轮番或同时体现在他的创作和生活中。也正因此,阐释和讨论也一直持续。显然他对自然、人性和幽默格外着迷,并不落入某种艺术家定式的窠臼之中。

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The Tower of Babel (1563), Pieter Bruegel the Elder. Kunsthistorisches Museum, Vienna

2019年春天是探索布鲁塞尔及其周边自然的绝佳时机。无论是勃鲁盖尔的画作,还是位于布鲁塞尔的同时代艺术家伯纳德·凡奥利(Bernard van Orley)的作品,都成为纪念活动的主题之一。此外,布鲁塞尔周边地区更是生动复原了勃鲁盖尔绘制的风景。迪尔贝克(Dilbeek)的艺术之旅将勃鲁盖尔画中的教堂和风车以步行路线加以串联,在徒步过程中,也将看到有当代艺术家作品的展出;附近的哈斯比克(Gaasbeek)城堡还藏有更多以勃鲁盖尔为灵感的当代作品;波克莱克(Bokrijk)的露天博物馆通过AR技术、将当代手段和真实的历史建筑物相结合,绘制重现了生动的勃鲁盖尔世界。

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Landscape with the Temptation of Christ (c. 1554), Hieronymus Cock, after Pieter Bruegel the Elder. Metropolitan Museum of Art, New York

在2019年秋季,布鲁塞尔将展出勃鲁盖尔的黑白版画,这批来自皇家图书馆的精美藏品很少公之于众;在布鲁塞尔的哈莱(Hallepoort)城市大门中,布鲁盖尔的中世纪世界还将通过虚拟现实还原在人们面前(展览从2019年6月开始);画作《Dulle Griet》(也称为《疯狂的梅格(Mad Meg)》)在经过彻底修复后,将于安特卫普的梅耶·范登堡(Mayer Van den Bergh)博物馆供人参观;在安特卫普,还可以在斯尼德斯&洛克斯之家(Snijders&Rockox House)看到老杨·勃鲁盖尔(Jan Brueghel the Elder)的画作特展。(编译/楼润之、王婧思)

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“The Battle Between Carnival and Lent,” painted by Pieter Bruegel the Elder in 1559. Credit: Kunsthistorisches Museum

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