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在台北双年展体验“剧烈加速度”

Sep 22, 2014   艺术新闻/中文版

此次展览将强调艺术家怎样关注链接、连锁、联系以及突变。

台北。2014年第九届台北双年展(Taipei Biennial)关注的一个核心话题就是艺术家如何看待自然和技术。本届双年展由巴黎国立高等美术学院(Écolenationale supérieure des beaux-arts)院长尼古拉斯·伯瑞奥德(Nicolas Bourriaud)操刀。伯瑞奥德将双年展命名为“剧烈加速度”(The Great Acceleration),并以此展开对 “关系美学”(relational aesthetics)的学术讨论。伯瑞奥德于1995年首次提出这一理论,他认为在网络时代,当代艺术可以表达人类与动物、植物、机器、商品与物品之间的联系。

2014第九届台北双年展策展人尼古拉斯·伯瑞奥德
伯瑞奥德出生于1965年,为国际知名策展人、评论家及艺术史学者,现为法国高等美术学院院长(ENSBA, ÉcoleNationale Supérieure des Beaux Arts),同时将担纲策划“2014台北双年展”

“最初我将机器与自然并置,以表现艺术家如何将二者之间的关系融入到自己的作品当中。在某种程度上,我将‘关系美学’与‘思辨唯实论’(speculative realism)进行对峙,并重新定义了关系美学。而‘思辨唯实论’这一哲学流派主张人类、自然以及艺术品都有相等权利。”伯瑞奥德说道。

双年展举办方表示:“此次展览将强调艺术家怎样关注链接、连锁、联系以及突变,他们如何将地球视为一个巨大的网,新的物质状态以及新的关系形式在哪里出现,从而在人和物之间构成一种新的‘鬼舞’状态,就如卡尔·马克思在19世纪的描述一样。”

此次双年展共有50位艺术家参展,主要由当地政府部门出资赞助。参展的有艺术界冉冉升起的新星,如德黑兰出生的艺术家塔拉·迈达尼(Tala Madani)和来自纽约的俄罗斯艺术家艾莉莎·巴伦波茵 (Alisa Baremboym)。除此之外还有众多偶像级人物,如琼·乔纳斯(Joan Jonas)、杨海固(Haegue Yang),以及约瑟芬·梅克泽佩尔(Josephine Meckseper)。

塔拉·迈达尼,《秋千》,2014年,亚麻布面油画,96.5×64.8cm

以大胆独特的色彩描绘出富表现性的恣意笔触,这就是塔拉·迈达尼的创作特点。迈达尼刻意地呈现出一种黑色漫画场景,擅长描绘中东男子在执行故事性仪式时的诡异行径,具有幽默的个人特色

琼·乔纳斯,《复活II》,2010-2013年,视频装置

《复活》这一系列作品以冰岛作家哈尔多尔.拉克斯内斯(Halldór Laxness)于1960年代发表的小说《在冰川下》(Under the Glacier)为基础。乔纳斯表示,这部小说“重点摆在某条特定的冰川上,可说是在向大自然的精神面向致敬,但由于当前冰川正在融化,《复活》便是对冰川融化这种情况的省思。”

杨海固,《战士信徒爱人》,2011年,与努埃尔.雷德尔(Manuel Raeder)合作

杨海固在衣架造型的金属架上悬挂物件,这种用工业生产的现成物创造出宛如外星人式的组装雕塑,暗示着自然与超自然概念和日常生活融为一体

瑞秋·罗斯,《坐、食、眠》,2013年,视频录像,9’49”

这件录像作品研究“如死性”(deathfulness)这一感觉。瑞秋.罗丝研究受先进人工智能控制的机器人、被低温冷冻的尸体和动物园裡的动物,以就近观察近乎人类或近乎死亡的实体,从而叩问:“你为什么坐着、吃着、睡着?”

美国艺术家瑞秋·罗斯(Rachel Rose)带来的是录像作品《坐、食、眠》(Sitting Feeding Sleeping,2013年),这件新创作的录像装置作品会在一个低温实验室里播放。英国透纳奖(Turner Prize)提名艺术家罗杰·海恩斯(Roger Hiorns)的作品《无题》(Untitled,2013年)则把动物的脑物质置入由泡沫塑料制成的墙面雕塑中。

约有三分之一的艺术家为双年展量身打造新作,苏格兰艺术家查尔斯·埃弗里(Charles Avery)展出了一汪青铜池塘,上有一只铜制的鹭鸶栖息在侧。在埃弗里虚构的岛屿中,“Onomatopoe   ia”是岛屿的都城,“Jadindagadendar”是位于都城中心的花园,而这个池塘正是花园的核心。“一个好的双年展首先是一次优秀的展览。而在我看来,任何有趣的展览都应该将自身定位于当代,并捍卫追求艺术的权利。”伯瑞奥德说道。撰文/Gareth Harris  译/朱静

展览信息

台北双年展

台北市立美术馆

2015年1月4日结束

www.taipeibiennial2014.org

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