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一个月内全球3场展览,将艾未未热潮进行到底

Sep 30, 2015   艺术新闻/中文版

近期一直活跃于新闻头条的艾未未将于10月3日在当代唐人艺术中心香港空间带来个展“艾未未:木质球”,这是艾未未在香港的首次个展,也是不到一个月内,艾未未在全球的第三场个展。9月19日,艾未未在伦敦皇家艺术学院的同名个展开幕后立刻引起轰动,这是艺术家获准出境后的首个海外展览;一周之后的9月25日,艾未未的另一场个展“艾未未@赫尔辛基”(Ai Weiwei @ Helsinki)也在芬兰的赫尔辛基艺术博物馆开幕,继续着全球范围内的“艾未未热潮”。

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▲ 艾未未作品“木质球”系列作品包括两种形制,上图为《无题》(2010年)下图为《F Size》(2011年)

香港的“艾未未:木质球”将展出17件“木质球”,它们属于艺术家自2004年开始创作的《Divina Proportione》(意为“神圣比例”)系列作品。本次展览的策展人崔灿灿对《艺术新闻/中文版》表示,这件作品的造型是艺术家对家里猫咪的玩具足球造型的演绎,共有9种不同的尺寸和材质,艾未未在一本画册上看到达·芬奇曾描绘过这种名为“Divina Proportione”的形制,这一系列作品因此得名。

“木质球”选用中式家具常用的硬木并通过传统的榫卯拼接进行制作,重新诠释一个动物玩具的现代造型,“把一个看似无意义的事,赋予复杂和严谨的过程,使事物有了一种新的状态和可能性。”崔灿灿说,“香港作为东西方文化的混杂地,在精神指向上与‘木质球’本身看似很坚硬的形态有相似之处。”

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 ▲ 赫尔辛基艺术博物馆艾未未个展中的作品《白宫》和《树》
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▲ 赫尔辛基艺术博物馆艾未未个展中展出的作品《垃圾箱》

9月25日在赫尔辛基艺术博物馆开幕的“艾未未@赫尔辛基”(Ai Weiwei @ Helsinki)延续了艾未未9月19日在伦敦皇家艺术学院同名个展的热度,并在作品的材质上展现出与艾未未香港个展的相似侧重。“艾未未@赫尔辛基”展出了27件几乎都由木头制成的装置以及摄影和录像作品。其中包括了全球首次展出的两件新作——《白宫》(White House)和《垃圾箱》(Garbage Container)。《白宫》以一整座清代民居隐喻着中国城市化进程,而《垃圾箱》则得名于贵州5名男童一氧化碳中毒而死的悲剧事件。

提起艾未未,赫尔辛基艺术博物馆馆长Erja Pusa在接受芬兰国家公众广播电视的采访时表示:“当然,艾未未遭受囚禁之后更加为世人所知,但无论如何,他都是十分有意思的艺术家。他一直在进行艺术创作,并与西方的画廊、博物馆、策展人保持联系。我们也因此了解他,并且通过他了解中国的情况。”艾未未几乎每天都会在Twitter和Instagram等社交媒体发布自己的动态,本次展览标题中的“@”符号也揭示了其作为一个十分拥有影响力的“自媒体”的身份。

相比于其在香港和中国内地的展览,艾未未在海外的展览所带有的政治性是明显的。这也是他在伦敦皇家艺术学院的展览之所以引起如此轰动的重要原因。在这次艾未未的英国首次大型个展中,观众可以看到艾未未自1993年从纽约回到中国至今的大部分重要作品,其中包括《S.A.C.R.E.D》(神圣),这件曾经在2013年威尼斯双年展上展出的作品以6组仿真模型再现了艺术家于2011年被关押期间的场景;以及《直》:艺术家把150吨于2008年汶川地震中的学校残垣里搜集来的弯曲变形的钢筋一根根打直;此外还有《摔碎一只汉代陶罐》:这件创作于1995年的三联摄影记录了他手捧一只汉代陶罐并随后松手使陶罐摔成碎片的经过。

9月17日,艾未未与英籍艺术家安尼施·卡普尔(Anish Kapoor)为叙利亚难民请愿而在伦敦街头游行,也在某种程度上为艾未未9月19日开幕的个展引来了更多的关注。

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▲ 艾未未为伦敦皇家艺术学院个展专门创作的《自行车吊灯》(2015)
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▲ 伦敦皇家艺术学院艾未未个展现场的作品《直》(2008-2012)
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▲ 伦敦皇家艺术学院艾未未个展中的艾未未作品《言论自由拼图》(2014)

伦敦皇家艺术学院的艾未未个展引来了西方媒体的大量反馈,英国《电讯报》称这个展览的参观感受是鲜有其他展览能够带来的。而美国的《时代周刊》则评论道:“你在这里看到的作品已经超越了画廊体系的层面,这次展览彰显了艺术的巨大潜力。”

自今年6月起,艾未未的新闻就从未间断过:6月,艾未未在北京的5个空间接二连三地举办了4场展览,这是他在中国从未有过的展览规模。7月,艾未未重获护照之后,又因英国拒绝发放商务签证而成为国际舆论的焦点。7月31日,英国内政大臣特里莎·梅(Theresa May)亲自出面命令签证官更改了此前签证决定,决定授予艾未未6个月的正式多次往返签证。这场风波令艾未未亲自到场的伦敦个展受到极大关注。

对于艾未未近来在各地频密举办的展览,法国《费加罗报》曾在伦敦皇家艺术学院艾未未个展开幕前的评论中称,“从多伦多到赫尔辛基,从巴黎到墨尔本,艾未未展览接二连三地进行……使得他的名字一直留存在西方民众的集体记忆中”。而《纽约时报》对伦敦个展的报道中则引述了北京尤伦斯当代艺术中心馆长田霏宇(Philip Tinari)的话:“对于艾未未,中国并不是一个文化身份或物理空间,中国是一系列状况和观点,这些都浸入他思想和艺术的各个层面之中。”

近年来,艾未未每年都在海外有大量的展览。《纽约时报》称,自2004年以来,艾未未已经参与了100多场个展和350场群展,其中大部分都是在中国以外举办的。今年除了伦敦、赫尔辛基的展览之外,澳大利亚墨尔本的维多利亚国家美术馆还将在12月举办“安迪·沃霍尔/艾未未”展览。《费加罗报》评论更称,艾未未与杜尚、达明恩·赫斯特、安迪·沃霍尔等艺术家有相似之处。

重获护照和签证风波后的艾未未在《纽约时报》的采访中还表示希望暂且忘掉别人贴在他身上的标签,“做些让我自己意外的事情”。在同一篇文章中,田霏宇也表示对艾未未对可再次出国如何反应十分期待。

木质球

香港当代唐人艺术中心 | 10月3日-11月15日

 

艾未未@赫尔辛基

赫尔辛基艺术博物馆 | 9月25日-2016年2月28日

 

艾未未

伦敦皇家艺术学院 | 9月19日-12月13日

 

采访、撰文 | 黄婷怡、朱文琪

本文图片由赫尔辛基艺术博物馆、伦敦皇家艺术学院、当代唐人艺术中心以及Sophie Hu提供

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