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龙美术馆(西岸馆)在《功甫帖》争议漩涡中开馆

Mar 28, 2014   艺术新闻/中文版
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龙美术馆(西岸馆)开幕时,关于《功甫帖》的争议再次升级

上海。仅用了一年多时间完成主体建筑与开馆策展工作的龙美术馆(西岸馆),开馆时间一直在调整,最终在3月28日下午开幕。龙美术馆由收藏家刘益谦和王薇夫妇创办,据刘益谦现场介绍,西岸馆大约为3万平方米,比之前浦东馆的1万平方米的面积大了很多。而去年下半年以来,引起广泛关注的《功甫帖》以文献特展的形式呈现。

因其真伪问题,这件由刘益谦重金从纽约苏富比购回的中国书画一度成为新闻焦点,龙美术馆(西岸馆)开幕展总策展人王璜生表示:“希望能够站在一个中立和学术的角度,将各方的观点呈现出来。”这种不同意见的讨论和交锋,在王璜生看来都是有益的。“这些观点意见提出的角度及论述的方式,无疑能够使我们更丰富也更可能接近真实地认识《功甫帖》和苏轼的书法艺术,同时,也使我们更多地了解中国书画艺术的鉴定、历史、风格、论证等问题。”

在今天下午举办的龙美术馆(西岸馆)开馆的新闻发布会上,刘益谦回应了上海博物馆对于《功甫帖》近期的再次质疑,刘益谦称,上博称此次的质疑为“上”(上海博物馆研究员钟银兰、凌利中于3月26日发表的《〈功甫帖〉辨伪新证(上)》),“我在等他们的中集和下集”,刘益谦又提到香港收藏家兼出版人许礼平近期发表的《上海博物馆展览傅抱石伪作始末》,以此质疑上博的学术水准和收藏来源。

《功甫帖》风波并没有完全掩盖此次的开馆大展——王璜生协同另两位策展人曹庆晖、郭晓彦策划的主题展“开今·借古“,这个展览也是接续了龙美术馆(浦东馆)在2012年开馆时的主题展”古往今来“。策展团队从龙美术馆馆藏中挑选出二百多位艺术家的三百多件作品,分为“古代·当下”、“国画·洋画”、“个案·历史”三大板块。

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陈逸飞《踱步》,布面油彩,1978年作
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潘玉良《青甁红菊》,彩墨纸本,1950年代晚期

 

“古代·当下”板块分为“趣对”、“妙读”、“静观”三个部分,“古今对话”的策展意图在前两个部分集中呈现。在“趣对”中,该板块策划人王璜生将文徵明的《兰亭修稧图》与邱志杰的《书写兰亭一千遍》并置,展示了“兰亭”这一中国古代重要的文化现象如何面临当代艺术的质疑。后者作为一件影像作品,展现了这样一个过程:艺术家不断摹写《兰亭序》,在不断地重复,覆盖和叠加中,这件书法经典最后变成一大块墨迹。王璜生说,这是“隐喻式地批判中国文化中顶礼膜拜经典而失却创造力的普遍现象”。与此同时,他也坦言“趣对”中的表述不完全是批判,也会有文脉的延续。作品并置中产生的意义是敞开的,需要观者自行体会。

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《写生珍禽图》(局部),2009年保利春拍,刘益谦以6171.2万元购得宋徽宗《写生珍禽图》

 

王璜生推荐该板块中的一件重要作品: 宋徽宗的《写生珍禽图卷》。 作为一件书画史上经典之作,这一画作是历代画家学习与临摹的对象。展览一同呈现了近现代著名工笔画家于非闇临写的《写生珍禽图卷》,以及这位艺术家在临摹过程中记录下的经历与心得。从这两件作品及相关文本的呈现中,中国绘画文化中关于“形与神”、“用笔”、“画与人”、“画与品”等的种种概念和关系得以呈现。图像的互证也提供了比较视野中理解和欣赏经典的路径。

由曹庆晖策划的“国画·洋画”板块是展览主题在架上绘画上的延续。不过,策展人并非要呈现一种简单的中立二元对立,而是试图从跨越一个世纪的一百多件作品中,呈现“西风东渐”时期,中国艺术家在传统文化自觉上做出的艺术道路选择。策展人希望呈现一个中西美术史互相缠绕的生态,而不急于下判断。如曹庆晖本人所言:重要的是揭示这种历史状态“在哪些画家那里主要是既有艺术观念在二十世纪自律性演进的结果,在哪些画家那里是基于“三千年未有之变局”做出自觉性选择后的观念延伸与价值生发”。

如果说“国画·洋画”更多是基于作品的呈现,那么“个案·历史”板块更多地以艺术家本人为呈现对象。该板块策展人郭晓彦从70年代末中国当代艺术的萌芽开始,展现了当代艺术家的创作意识如何觉醒,如何寻求自我存在和反思批判。板块共展出82位当代艺术家,其中包括绘画,雕塑,影像,装置共131件,绘出一副中国当代艺术30年的精神图谱。

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齐白石《可惜无声·花鸟工虫册(13开)》,纸本设色,1942年作

齐白石《可惜无声·花鸟工虫册(13开)》,陈逸飞《踱步》等浦东馆藏品也出现在这次西岸馆的展览中。除了浦东馆经典作品,也不乏近期在拍卖场上的“战利品”。其中包括,去年苏富比秋拍中以1744万港元购得的潘玉良作品《青甁红菊》,以及去年北京匡时秋拍中购买的谷文达作品《两种文化形态杂交的戏剧性B1-B3》(3幅)。

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谷文达《两种文化形态杂交的戏剧性B1-B3》,纸本水墨,1986年作

 

开幕展还有一个例外,美术馆开辟出了一个刘益谦收藏的陶瓷展区,这个展区“密密麻麻”陈列了33件瓷器,刘益谦说“像一个古董店”,这个主题展外的例外陈列与开馆主题展并没有太大关联,而是刘益谦收藏精品的特别展陈。

此前,龙美术馆(浦东馆)已于2012年底向公众开放。龙美术馆(西岸馆)的开幕形成了“一城两馆”的格局。龙美术馆创始人刘益谦和王薇对媒体表示,两馆目前没有严格的分工,对于美术馆未来的策展,王薇指出,2012年底开馆的浦东馆,已经形成了常设展的基本格局,一层当代艺术,二层红色经典,三层是古代艺术。新开的西岸馆,将更国际化,更有未来性,英国艺术家安东尼·高姆雷也来上海参加了开幕,王薇也向他发出了展览邀请。

龙美术馆的执行馆长黄剑也提到,龙美术馆与其他民营美术馆最大的不同在于其丰厚的藏品,美术馆有一半以上的空间和时间做馆藏藏品的常设展。浦东馆的“红色经典”与西岸馆的民国油画系列都将是具有特色的常设展。

此次开馆展览的总策展人王璜生也提到,目前的展览将依据龙美术馆结构性、序列化的收藏一步步完善,今后还会梳理,并进行研究。

屡次对中国美术馆体制提出质疑的中央美院美术馆馆长、此次龙美术馆开馆主题展的总策展人王璜生在今天的开馆发布会上,再次提到中国美术馆的专业化、规范化程度很低,美术馆生态也“很差”,官方美术馆与民间的美术馆在如何专业化、规范化发展上还需要共同努力。撰文/叶滢、盛立宇

今日下午,樱花开放之时,龙美术馆(西岸馆)如期开幕

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