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从汝窑到青花,今夏在这十二场特展中探寻先秦至晚清的最美中国瓷

Jul 07, 2019   TANC

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春秋战国
大邦之梦:吴越楚玉器·青瓷特展
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展示春秋战国时期吴、越、楚三个国家的文化内涵与融合历程
🚏  苏州博物馆⏱  6月18日—8月18日

来自13家文博机构,逾300件玉器和原始瓷器,分为“礼尚往来、乐享天籁、工艺融合、瑞玉为信、美玉为礼、巧玉为饰”等八个部分,集中展示春秋战国时期吴、越、楚三个国家的文化内涵与融合历程。吴国是春秋战国时期长江下游地区的诸侯国之一,西周初年由周太王的长子太伯、次子仲雍建立,至寿梦在位时发展强盛,开始称王。再经过诸樊、余祭、余眜、僚几代吴王的苦心经营,吴国逐渐成为重要方国。阖闾时期构筑的姑苏城,为苏州城的起源。

公元前473年,越王勾践卧薪尝胆后卷土重来,夫差自刎,吴国灭亡。公元前333年,楚威王东伐,杀越王无疆,越国覆灭。此后百年,楚国日益衰微,公元前223年,秦国大将王翦、蒙武攻破楚国,至此吴、越、楚的大邦之梦终归于秦。

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原始瓷提梁壶浙江省文物考古研究所藏

原始瓷代表了战国原始瓷制作工艺的最高水平,受礼制习俗的影响,为了节约铜原料,越地烧制各类原始瓷礼器以代替青铜礼器,供贵族的丧葬礼仪之用。

隋唐
唐三彩 — 丝绸之路的至宝
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出光美术馆收藏的中国唐三彩精品,及契丹族建立的辽国与波斯地区产生的别具一格的“辽三彩”与“波斯三彩”等,呈现三彩陶瓷在亚洲各地绽放的情况
🚏  日本出光美术馆⏱  6月22日—8月25日

唐三彩是中国唐代的一种陶瓷,使用绿色、褐色、白色或透明釉药,偶尔还有含有钴元素的蓝色釉药,以色彩缤纷、装饰华丽为特点,在世界上享有盛誉,是具有代表性的中国陶瓷之一。唐代是中国历史上东西交流频繁的时代,唐三彩中有许多表现了通过丝绸之路远道而来的胡商、粟特人等形象的作品,还有一些模拟西方器具的造型,充满了异国风情。此外,用于贵族墓葬的唐三彩集当时最高水平的陶瓷技术于一身,可以说是经典的艺术至宝

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三彩贴花骑马人物文水注唐代,出光美术馆藏

淮上窑火:寿州窑瓷器专题展
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展览遴选了安徽、江苏等地出土的寿州窑瓷器140余件套,较为全面地展示了寿州窑瓷器各个时期的烧造工艺特征
🚏  安徽博物馆⏱  5月18日—9月8日

“陶至唐而盛,始有窑名”,从唐代开始,我国瓷器开始以窑址所处的州名来命名瓷器窑口,寿州窑的名称也应由此而来。从目前的考古发掘来看,寿州窑最早创烧于南北朝时期,至隋代,寿州窑一直以烧造青釉瓷器为主,青中带绿或黄,胎色青灰,胎质较粗,装饰技法主要有模印、堆贴、刻划,纹饰流行富有佛教色彩的莲花、忍冬纹等,产品属于北方青瓷系统。

唐代作为寿州窑发展的主要时期,黄釉瓷是其标志性产品。继“南青北白”后,又兴起的新的单色釉品种,寿州窑由此跻身于唐代名窑之列。

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茶末釉木叶纹枕唐,扬州博物馆藏

海丝路上的妙彩唐风长沙博物馆藏唐代长沙窑瓷器特展

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190件/套唐代长沙窑瓷器,呈现长沙窑瓷器的各种创造性的装饰手法,如颜色釉、釉下彩、模印贴花、诗词书法和绘画等
🚏  南京市博物馆⏱  5月16日—8月18日

长沙窑是中国陶瓷史上最早以烧造釉下多彩瓷器为主的窑场,兴起于8世纪中后期,鼎盛于中晚唐,五代后期逐渐衰落。在繁荣开放大唐文化背景下,长沙窑不仅努力经营国内市场,还积极开拓海外市场,产品沿着海上丝绸之路远销至东亚、东南亚、西亚、北非等20多个国家和地区。书法、诗词艺术与彩瓷装饰工艺相结合是长沙窑的特色之一。

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“君生我未生”诗文壶青釉褐彩诗文壶上题有诗句:“君生我未生,我生君以老。君恨我生迟,我恨君生早。”这件瓷器上质朴的诗句反映了唐代普通百姓的情感生活。

陶冶三晋:山西古代陶瓷特展
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以山西陶瓷的考古发现为基础,展出从北朝至元代国内馆藏代表作品逾200件
🚏  山西博物院⏱  5月18日—8月18日

第一单元“锋芒初显”从北朝釉陶的勃兴、河东瓷业的肇始两方面进行展示。山西北朝釉陶工艺上承汉魏传统,下启隋唐新风,获得较大成就。受临近河北窑业影响,唐朝河东瓷业兴起。展品包括风帽仪仗俑、青釉模印灯、三彩仕女俑、白瓷绿斑茶碾等。第二单元“融合创新”阐释山西窑业在辽宋金三代受到冀豫陕三地影响的基础上,注意重塑自身工艺与产品面貌,作出开创性贡献,如介休窑北宋创烧的白地黑花,引发了晋冀豫此类装饰在金代的流行。

第三单元“别开新貌”以介休窑的黑釉铁锈花胡瓶,霍州窑的白瓷高足碗,临汾窑、浑源窑的钧瓷等,展现蒙古帝国横跨欧亚大陆,游牧文化的渗透使元代涌现出许多融合了异域文化的新奇装饰与器物。元明两代,山西建筑琉璃工艺臻于鼎盛,中东传入的孔雀蓝等釉色风靡一时,形成了前所未有的新风尚。

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风帽仪仗俑北魏,1965年大同城东石家寨村司马金龙夫妇墓出土,大同市博物馆藏

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三彩吸杯辽代,1958年大同马家堡辽墓出土,大同市博物馆藏

宋明清
泥土的坐标——台北故宫博物院藏陶瓷展
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目前全世界仅存汝窑瓷器不足100件,台北故宫共收藏21件,该展是台北故宫成立迄今展出汝窑瓷器数量最多的一次展览
🚏  台北故宫博物院南院区⏱  6月29日—11月10日

本次展览展出300件院藏东亚陶瓷珍品,包括宋、明、清时期的官窑珍品,以及越南、泰国、柬埔寨、缅甸、日韩等东亚各国瓷器,呈现中国陶瓷的制作技术、资源、经验等,并透过釉色、纹饰、器形等要素,展现中国与周边国家陶瓷文化的交融。重点展品包括青瓷水仙盆等13件北宋汝窑瓷器,涵盖瓶、盆、盘、碟等不同器形。目前全世界仅存汝窑瓷器不足100件,台北故宫共收藏21件,该展是台北故宫成立迄今展出汝窑瓷器数量最多的一次展览。

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汝窑青瓷水仙盆,北宋
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越南烧制的印度神话中的神猴
元代
海宇会同:元代瓷器文化展
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展出11家博物馆收藏的96件藏品,以元代瓷器为主,元代也是中国古代瓷器生产技术飞跃的时期,以元青花为代表的釉下彩绘瓷器的出现,体现了古人对瓷器审美意趣的转变
🚏  中国国家博物馆⏱  5月21日—7月21日

展览分为“瓷路撷英、兼收并蓄、炉火纯青、变古易常”4个单元,展品涵盖景德镇珠山风景麓遗址、元大都遗址、镇江市京口闸遗址等遗址墓葬的出土器物,也有各地博物馆收藏的传世文物,以及“辽宁绥中三道岗沉船、福建平潭大练岛沉船、西沙群岛石屿二号沉船”等水下考古工作的成果。瓷器作为重要的物质文化载体,是元代历史、文化、艺术的直接反映。元代瓷器体现了中国传统文化、伊斯兰文化、蒙古草原文化和藏传佛教文化等多种文化因素。

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青花莲池杂宝纹莲瓣形盘
明代
灼烁重现:十五世纪中期景德镇瓷器大展
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国内外28家机构收藏和出土的超过280件器物,分4个部分展示正统到天顺时期的皇家官瓷、景德镇御窑厂出土的瓷器及标本、与各地分封藩王相关的产品以及民窑瓷器
🚏  上海博物馆⏱  5月28日—9月1日

中国瓷业中心自元代开始转移至南方的景德镇和龙泉,明代时期已成为景德镇一枝独秀的局面,其中明初建立的景德镇御器厂生产的官窑瓷器尤为出色。宣德与成化两个制瓷高峰使得15世纪中期的官窑瓷业晦暗不明,自上世纪中叶开始,逐渐有中外陶瓷研究者将正统(1436-1449)、景泰(1450-1456)、天顺(1457-1464)三朝冠以“空白期”等称呼

近30年来随着田野考古的进展和学界研究的深入,尤其2014年在景德镇御器厂范围内的重大考古发现,研究人员发现“空白期”的瓷器生产并未停止,官窑、民窑仍在持续烧造,它上承宣德、下启成化,起着重要的历史作用。

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明正统-天顺青花海水瑞兽纹罐美国大都会艺术博物馆藏

明洪武釉里红岁寒三友纹梅瓶特展
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明洪武釉里红岁寒三友纹梅瓶全世界只有两件,而带盖子又完好的,仅此一件,国宝级文物
🚏  南京博物院⏱  1月25日开始实施预约入馆机制

明洪武年间的釉里红岁寒三友梅瓶仅有两件,一件收藏于南京市博物馆,没有盖子;另一件带盖子的收藏在南京博物院,此次展出的便是这件现存惟一保存完整的洪武釉里红带盖梅瓶,1993年被国家文物局定为一级文物这件梅瓶1957年出土于江宁县的一座明代墓葬,墓主人是洪武朝驸马都尉宋琥和明成祖朱棣的女儿——安成公主。梅瓶是作为墓主人生前喜爱之物下葬,也是墓主人身份高贵的象征。

釉里红以氧化铜为着色剂,在1280°至1300°的高温窑火中烧制而成。这件釉里红呈色偏黑,原因是明洪武时期釉里红烧造技术仍在探索阶段,窑工对火候的掌握程度欠佳,直到永乐宣德时期才完全成熟,能烧造出色泽纯正的瓷器。

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明洪武釉里红岁寒三友纹梅瓶
清代
器成走天下:“碗礁一号”沉船出水文物展
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青花瓷、釉里红、青花色釉、五彩瓷等,代表了清早期中国民窑瓷器的最高水平,是迄今规模最大、文物最多、内容最丰的“碗礁一号”文物展,再现古代海上丝绸之路的发展与繁荣
🚏  中国航海博物馆⏱  6月14日—8月25日

“碗礁一号”是一艘载有大量清康熙年间景德镇民窑青花瓷的沉船遗址,2005年在福建省平潭县东海海域碗礁附近被发现,共发掘出水超过1.7万件文物,包括高足盖杯、葫芦瓶、微缩瓷等外销瓷品类,还有雏菊纹、外酱釉内青花等具有浓厚异域风格的纹饰、釉色,表明这是一艘进行海外贸易的船只。展览共分三个单元:“碗礁侧畔现沉船”从沉船出世、考古纪实、发现船体、出水瓷器和现场保护五个方面,展示沉船考古发现过程;“海底瓷库惊天下”分青花瓷、青花釉里红、单色釉和五彩瓷四个方面,展示沉船出水的精品瓷器;“海丝航路千帆竞”分海丝航路和瓷销天下两方面,展示沉船所处航线,以及瓷器中所蕴含的异域元素。

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微缩瓷瓶
辉煌印记:清代中国外销纹章瓷展
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再现18至19世纪的中西陶瓷贸易盛况
🚏  中国港口博物馆⏱  5月21日—8月11日

纹章瓷是欧洲纹章艺术与中国制瓷工艺相结合的产物,始于16世纪上半叶西方人到中国定制纹章瓷,18世纪渐趋普通。它曾远销至葡萄牙、荷兰、英国、法国、瑞典和美国等地,引领了西方崭新的生活方式和奢华的艺术情趣。18、19世纪,广州作为世界性的东方大港,是纹章瓷定制和出口的基地,也是各国文化相互交融的重要区域,此次展出的100件/套纹章瓷正是这一时期中西贸易和文化交流的历史见证。

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清乾隆广彩描金闻盘俄国叶卡捷琳娜大帝父母定制

异域风情
釉彩国度:葡萄牙瓷板画500年
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16至21世纪的50余幅葡萄牙瓷板画(Azulejo),每幅瓷板画都是由多块瓷板拼接而成,用于本次展览的瓷板总数多达5000块
🚏  故宫博物院⏱  6月12日—10月7日

作为大航海时代的先驱,葡萄牙是较早与中国发生联系的欧洲国家,中国的制瓷工艺和审美情趣传播到欧洲后,对葡萄牙瓷板画产生过重要影响。18世纪的瓷板画生产出现一股“中国风”潮流,青花画面和中国题材成为风尚,很多瓷板画具备中国青花瓷器淡雅、婉约、质朴的特色,同时也带有鲜明的西方文化烙印。本次展览的展品贯穿了葡萄牙瓷板画500余年历史,直观呈现其艺术风格的变迁。16世纪早期瓷板画构图严谨、装饰性强,属于基督教艺术与伊斯兰艺术的混合体;17世纪瓷板画上的“狩猎图”,色彩搭配协调、画面干净明快,人物活泼有趣;最特别的是一幅18世纪作品,勾画出葡萄牙人想象的中国人生活场景。

19世纪的工业革命极大改变了艺术风格,20世纪以来,瓷板画接受新艺术潮流,用抽象、夸张、变形的风格表达创作者的内心思想。尽管如此,瓷板画仍然兼具实用性和艺术性,它的装饰功能从未削减,反而因为符合当代审美趣味而更加富有生命力。124

在威尼斯回顾一位贫穷艺术先驱:普拉达基金会带来雅尼斯·库奈里斯个展

希腊籍意大利艺术家雅尼斯·库奈里斯(Jannis Kounellis)是“贫穷艺术”(Arte Povera)的前驱之一,自库奈里斯2017年去世后,首场全面回顾这位艺术家创作的展览目前正在位于威尼斯科尔纳罗女王宫殿(Ca’Cornerdella Regina)的普拉达基金会开幕。这场与2019年威尼斯双年展同期开幕的展览成为了城中最受人关注的艺术项目之一。

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