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transmediale在柏林步入第30年,艺术如何想象一个非人类中心的世界?

Feb 08, 2017   艺术新闻/中文版

柏林。当地时间2月2日,transmediale 电子文化艺术节于柏林世界文化宫(HKW)正式掀开其第30周年的序幕。这个之于欧洲、甚至全世界范围最重要的电子文化艺术节,将“从来难以捉摸”(ever elusive)作为今年的主题,以社会、文化批判的视角介入媒体艺术,探讨信息系统和科技生态的发展如何颠覆人类的“中心”地位,以及“非人类”的主观性在社会中扮演的新角色。为期3日的艺术节共约50个活动,包括会议、放映、工作坊及演出。而展览将横跨整个2月,另有于2月3个周末进行的远足活动,在3月第一周周末的闭幕式之前,预计参与观众人数会达到3.5万人次。

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▲ 第30届 transmediale “从来难以捉摸”展览现场

transmediale 扎根于柏林,前身为 VideoFest,诞生于1988年,曾与柏林电影节协办。如今已由一个录像艺术节逐渐演化为一个混合媒体理论、高科技、当代艺术和流行文化的年度盛会,吸引了来自全球的媒体艺术家、理论家、研究员、设计师和学生等等。不变的是其不妥协的态度:它认为科技不仅是数码世界;而文化也不仅仅存在于机构中。

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▲ Metahaven《The Sprawl (Propaganda About Propaganda)》,2016年

本届艺术节既回溯电子文化和艺术的发展历史,同时也指向未来发展的可能性。而这种反思和预测的基础是对于当下情况的检视:在一个充斥着后真相、人工智能、神经网络、物联网等概念的时代里,各种媒介是如何融入我们的日常生活,渐渐隐形,也更加地不可捉摸。科技的进步带来了一种观念性变革:媒介逐渐突破技术设备硬件的限制,由单独的媒介变成持续的调解过程。艺术节通过展现来自过去和当下的知识,提供与主流有别的、非线性的文化观点,以巩固对于被媒体科技渗入的当代文化、政治的批判性理解。

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▲ Caspar Stracke《redux/time/OUT OF JOINT》,2015年

“从来难以捉摸”

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本届主题“从来难以捉摸”是指媒介文化永远在过渡中,具有不可捉摸性。而走过了30年探索之路的 transmediale 本身也是一个难以捉摸、不断变化的项目。在当今动荡的时局之下,地缘政治的表现和调解出现了种种危机,“从来难以捉摸”即希望其观众大胆假设这一情况:放弃稳定的身份界定、探索现存的——人类/非人类、自然/科技——简单二分法之外的可能性。

在当今快速演化的科技-媒介环境之下,会议内容旨在突出和探讨其中所产生的不同介入力量:理解“非人类”新理论所需要的可能方法、可构想的乐观图景以及针锋相对的批判思考,将以上三者同时纳入考虑,我们是否面临着“令人类退出权力中心”的挑战?而这又意味着什么?

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▲ 第30届 transmediale “从来难以捉摸”讲座现场

连续三晚、每晚一场的主旨演说以讲座加对话的形式呈现。第一场“正变得基础设施化、正与环境融为一体”(Becoming Infrastructural – Becoming Environmental)中,媒体理论家丽莎·帕克斯(Lisa Parks)提出了科技与自然的交缠,展示出非人类物种不为人知的一面:即它们如何使用、甚至干扰人类社会所构建的基础建设设施,这样的行为需要提出新的概念来阐释;哲学家和文化理论家 Erich Hörl 则将“环境化”作为一个当代情境,不仅是科技,权力、思考甚至世界本身也变得“环境化”。

第二场切入主题,Richard Grusin 提出一种全新的及时、激进、无处不在的媒介形式,及其超越沟通的功能。而 Wendy Chun 则强调今日媒介科技的上瘾性,它成为我们日常生活的一部分的同时,也反过来将我们的生活变成一种新的科技文化的一部分。

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▲ Emanuel Almborg《Every Crack is a Symbol (Charlotte Street Project)》,2015年

第三场“从死亡政治学到繁殖革命”中,Steve Kurtz 和 Johannes Paul Raether 探讨了在“资本纪”(Capitalocene)中鲜为人所注意的领域——关于死亡与繁殖的政治。人类对于繁殖和生命的控制是否使其成为打破自然平衡的“异类”?处在生态链的中间位置,在我们的环境化和进化的思考模式背后,如何面对各种形态的权力和政治,才是真正的挑战。

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▲ Suzanne Treister《HFT The Gardener》

与理论性和概念性较强的会议内容相比,电影录像单元的内容则更易消化。除了固定时间的放映之外,观众也可以随时随刻在 HKW 的大堂里的电脑上自由选择观看项目。今年的内容甄选当然少不了回顾历史,从 transmediale 的文献中挑选出与本届“从来难以捉摸”相关的几个方面:材料、泛灵论、电脑生成过程的机器自动化,重新推出的几件作品包括 Max Almy 和 Teri Yarbrow《乌托邦》(Utopia),Kain Karawahn 的《坏疽》(Wundbrand),Doug Porter 的《失眠》(Losing Sleep)和 Sarah Vanagt 的《小数字》(Little Figures)。

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▲ Kain Karawahn《坏疽》静帧

而美国计算机艺术先驱丽莲·施瓦茨(Lillian Schwartz)的四件早期实验性作品(1970-72)也得以在开幕式上呈现,将近半个世纪之后重新审视这批作品,令人不免联想到当下机器在创意产业日渐提升的地位。此外还有来自全球的当代影像作品,触及工业化和殖民主义历史、医疗、土地政策和公共等广泛的社会议题。

“异物”

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“从来难以捉摸”的主要展览名为“异物”(Alien Matter),策展人 Inke Arns 解释,“异物”是指日渐智能化的人造物。她挑选的作品围绕四个主题展开:人工智能、物联网、塑料和基础建设。对比电影录像单元的怀旧感十足,本次展览的17件作品均为新的创作。

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▲ “异物”展览现场

来自 transmediale 去年的驻地艺术家 Morehshin Allahyari 和 Daniel Rourke 的全新作品《3D 添加主义者食谱》(3D Additivist Cookbook)向艺术家、理论家等征集了百余个 3D 打印方案,探索将 3D 打印技术作为社会运动工具的可能性。荷兰艺术家 Joep van Liefland 则搜集了承办上千个 VHS 录像带,用这个半年前刚刚停产的“历史遗迹”搭建了一座巨型《录像宫殿44号》(Video Palace #44),向80年代的录像文化致敬,以媒体考古回应媒介的“不可捉摸”。

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▲ 伊凡·罗斯作品《埋葬仪式》及Joep van Liefland作品《录像宫殿44号》

艺术家 Pinar Yoldas 的《猫咪人工智能》(Kitty AI)录像作品带来了一个有着可爱猫咪面孔的人工智能统治者,在2039年,人类政治已经灭亡,只有人工智能才能拯救城市管理,反观现时今日,也许人工智能真的才是更好的选择。伊凡·罗斯(Evan Roth)的作品《埋葬仪式》(Burial Ceremony)的材料是一段两千米长的光纤电缆。在日常铺设时,为了防止折断光纤,工作人员将电缆交叠陈放,艺术家也采用了这个方法,将电缆摆成一个巨大的无限符号。

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▲ Pinar Yoldas《猫咪人工智能》

这一切都伴随着 HKW 内此起彼伏的实验性声音艺术、戏剧等形式的演出同时进行。走出这座刚历经9个月整修重新开放的建筑,在城市的其他地点,也可见到其他实验艺术空间、组织与 transmediale 合作的协办的展览和讲座,艺术节所带来的讨论正在整座城市中展开。(撰文/Tsao Yidi)

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柏林世界文化宫(HKW)|展至3月5日

旧金山亚洲艺术博物馆开启“王陵瑰宝”:再现被湮灭的汉代贵族宫庭生活

2月17日,包括160件首次在美国亮相文物珍品的展览“王陵瑰宝:中国汉代考古新发现”在旧金山亚洲艺术博物馆开幕。在时间和重要性上,汉代文明与与古希腊罗马文明旗鼓相当,是中华文明重要的历史阶段。此次出展旧金山的文物则来自近年江苏地区的两处重要考古发现,且发掘的两处王陵均在史书中没有记载。展览以“长乐未央”“长生无极”和“长毋相忘”三个主题,还原了帝国时期宫廷及贵族的生活情境。今年4月,纽约大都会艺术博物馆也将推出大型展览“帝国时代:秦汉中国艺术”,两个展览共同呈现了近年学术研究及考古发现对古代中国历史文化和政治的新认知。

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