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玛格南大师展亮相上海摄影艺术中心:“重要的不是看见,而是观察的角度”

Mar 13, 2016   艺术新闻/中文版

上海。3月12日,《玛格南大师展:布鲁诺·巴贝和伊恩·贝瑞》在上海摄影艺术中心(SCôP)开幕。出生于摩洛哥的法国人布鲁诺·巴贝(Bruno Barbey)和出生于英国的伊恩·贝瑞(Ian Berry)是玛格南极有资历和受人敬重的两位摄影师,他们都于上世纪六十年代加入玛格南,前者深入1960年种族歧视正盛的南非,后者则置身1968年法国巴黎的五月风暴,留下了影响深远的作品。这次展览展出的作品围绕两位摄影大师职业生涯中的重要作品。

berry_barbey上海摄影中心展览现场

●  玛格南图片社箴言 ●

“玛格南是一个汇聚了思想和人类共同价值的社群。我们对世界上正在发生的事情深感好奇;我们尊重现实世界,并渴望如实地用视觉语言将其记录下来。”

——亨利·卡蒂埃-布列松(Henri Cartier-Bresson)

●  布鲁诺·巴贝:无法抗拒地重现色彩 ●

布鲁诺·巴贝于2015-2016年在巴黎欧洲摄影博物馆(MEP)曾举办个人回顾展”过客“(Passages),该批展品在此次展览中也得到了重点展示。

MOROCCO. Meknes. Moulay Ismael Mausoleum. 1985.

布鲁诺·巴贝,1985年,摩洛哥梅克内斯(Meknus),穆莱伊斯梅尔王陵(穆斯林圣地)

布鲁诺·巴贝出生于摩洛哥,父亲是被派驻北非的法国行政人员。布鲁诺在摩洛哥度过了童年时期,那里的“知觉、气味、色彩、声音无一不渗透进他的感知中”。这种经历唤醒并形成了他对此的感官,于是光线、阴影、色相的对比和神韵是他很多作品的特色。

布鲁诺·巴贝刚加入玛格南的时候,图片社创始人之一卡蒂埃-布列松尤其喜欢黑白摄影,部分原因是那时的杂志还未能很好地还原色彩,大部分玛格南的摄影师都局限在黑白摄影中。

cover444.jog布鲁诺·巴贝,1966年,巴西,亚马逊河

转折发生在1966年。那一年,布鲁诺·巴贝应《Vogue》 杂志之邀前往巴西,他无法抗拒地想要记录那里鲜明的色彩。在接受《艺术新闻/中文版》采访时,布鲁诺·巴贝则如此解释自己钟情于浓烈色彩的原因:“摩洛哥是我的出生地,那里的色彩给了我很大灵感。那时,布列松和其他人不喜欢彩色摄影,是因为技术无法将彩色照片印在杂志上。

但玛格南是一个自由宽松的组织,布列松从未限制别人的创作。布鲁诺还讲述了这样一段轶事:其实布列松本人也拍摄彩色,而且拍的非常好,只是他不想让大家知道而已。

●  伊恩·贝瑞:要么失去,要么等待 ●

1962年加入玛格南的伊恩·贝瑞所拍摄的作品大都为黑白照片,“曾经一段时间里,我的视觉思维是黑白的。”在接受《艺术新闻/中文版》采访时贝瑞说。

Ian Berry伊恩·贝瑞,1975年,英国伦敦,克鲁弗兹犬展比赛前,男人鼓励自己的狗

伊恩·贝瑞的作品关注日常生活的“决定性瞬间”,摄影师本人的存在几乎难以察觉。本次展览主要展示了他的“南非系列”和“英国系列”。

他曾说:“作为一个摄影师,你会经常寻找对的状态,对的地点中对的人,但事实往往并不如意。你要么是在手忙脚乱之中抓住那个决定性瞬间,要么事先发现一个可能,然后保持隐形直至它的发生。也就是等待,直到你变成其中的一部分,那时候再举起相机,这样就没人或注意到有什么不正常。”

South Africa.  Natal.  Lamontville.  ANC supporters await arrival of Mandela prior to elections.  Poster.  Portrait.  Politics.  1994

摄影师正是以这种参与式观察的方式介入到变革动荡的社会中。比如伊恩·贝瑞在1994年南非大选前拍摄了一张照片,记录了国大支持者们攀援于曼德拉的宣传标牌之上的情形。摄影师的镜头没有直面选举中的紧张冲突,而是以边缘人物与一个宣传标牌记录了一个历史转折。

1952年至1990年代末,贝瑞对南非的持续关注长达40年之久,记录了大量历史性瞬间。“种族隔离”是摄影师关注的焦点,社会的分崩离析与人性的温度同时出现在摄影师的镜头下。在这件摄于1960年,名为《保姆》的作品中,一个白人幼童被放在一个黑人女性身边,这位女性把头探出窗外,似乎在冥想或观察。幼童则在车内恬静地睡着。在当时的南非,白人歧视黑人,而这个白人家庭却将孩子交给了她。“那一瞬间我突然体会到南非白人和黑人奇妙的关系。”摄影师敏感地捕捉到种族隔离状态之下,人与人之间相互信任的情感。

Africa.  South Africa.  A young black girl, scarcely more than a child herself, looks after a baby girl for a white family

伊恩·贝瑞,1960,南非。一个黑人小女孩在为白人家庭照顾婴儿,她自己比孩子还大不了多少

1977年,英国女王钻石禧年之际,伊恩·贝瑞拍摄了一个年迈的女人与她的狗一起站在家门口,旁边挂着女王肖像和英国米字旗。同样是拍摄平民与国家领导者,伊恩·贝瑞却用镜头展现了全然不同的风格。

 
Europe.  England.  London.  Old lady with her dog outside her front door during the Queen's Jubilee year.  In her front window is a portrait of the Queen with Union Jack flags. (C)Ian Berry / Magnum Photos No photograph or digital file may be reproduced, cropped or modified (digitally or otherwise), and the spirit of the caption must be respected.

伊恩·贝瑞,1977年,英格兰,伦敦。女王钻石禧年期间,一位年老的女人和狗站在家门口,前窗上挂着女王肖像和英国米字旗

实际上,英国和南非正是伊恩·贝瑞创作中的两个重要系列。潜在的历史原因使得两个民族联系起来,照片中的景象虽已远去,但那种紧张的氛围却一直存在着。在这种紧张中,又始终存在着积极向上、超越偏见与磨难的一面。

●  布鲁诺·巴贝,伊恩·贝瑞与中国 ●

一如玛格南一贯的风格,两人的创作都与政治运动、社会变迁紧密关联。在过去的几十年中,两位摄影师都曾频繁来到中国,拍摄了不少关于中国的作品。

巴贝曾于1973年跟随法国总统蓬比杜访问中国,并在杭州西湖拍摄了周恩来总理的肖像。这幅肖像也是他本人在此展中展示的唯一一件“中国系列”作品。

贝瑞早年曾多次往返中国进行拍摄,曾在2002年来到三峡,但他的中国系列作品并未出现在此展上。但在新闻发布会上,面对不停对着他拍照的记者,头发花白,精神矍铄的伊恩·贝瑞说:“我很高兴得到了两年的中国签证,因为在这里每个人都在拍摄,我的拍摄就不会显得突兀了。”

撰文 | 秋冬

 本文图片来自布鲁诺·巴贝、伊恩·贝瑞、玛格南图片社和上海摄影艺术中心

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