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“素人”艺术家郭凤怡之辩

Aug 08, 2013   艺术新闻/中文版

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(未受过艺术教育的郭凤怡,绘画充满了个人精神世界的迷狂)

在郭凤怡的代理画廊长征空间的网站上,介绍她的第一句话是:“郭凤怡(1942-2010年,中国西安)是一位自学成才的女艺术家”。这样的描述令人想起无数传记文学的开篇,似乎接下来要做的,是先切断人们对她既有的认识,进而去叙说她与历史文脉之间的深厚渊源,最终使她的形象和创作变得神秘与崇高。

事实也确实如此。郭凤怡进入中国当代艺术领域的契机是卢杰和邱志杰策划发起的“长征计划”:2002年从江西瑞金开启第一站,大致沿着当年红军长征的路线行走、对话、做展览,在沿途寻找“外围对中心的逼近切入”。从这个概念出发,郭凤怡显然是一个来自“外围”的极端案例。作为一个退休女工,她甚至从来都没有真正成为一个艺术家,但在这个案例中,郭凤怡的名字早已经不属于她所见到的和生活过的现实。

尽管郭凤怡的作品早在过去10年的国际展会上广受认可,但却并未在国内激起过集中、大范围的深入和有分量的讨论。直到今年3月,这个名字出现在由马西米利亚诺·焦尼(Massimiliano Gioni)策划的2013威尼斯双年展主题展公布的参展名单中,作为入选的三位中国艺术家之一,与阚萱和来自香港的林穴并列,一场似乎蓄势已久的价值判断口水战这才开始爆发。

其中,持明确肯定观点的如艺术批评家和策展人高士明:“郭凤怡的图像是我们这个世界上最错综复杂之物,曲折迂回,令人困惑。”较为客观但倾向模糊的如香港画廊家张颂仁:“郭凤怡对当代的启示在于她那种完全独立于‘现代’之外的世界观⋯⋯从她身上我们不仅看见旧世界观在这时代苟且偷生的方法,也让我们窥见‘科学’时代以前的人天互通和把历史融入当下那种宏达的民间自信。”比郭凤怡现象本身更引发争议的是批评家彭德的一篇评论:“郭凤怡被请进威尼斯双年展主题展,无异于嘲弄中国当代艺术。用郭凤怡的图画印证中国,意味着中国艺术界没有思想,没有文化,也没有当代⋯⋯郭凤怡现象无人质疑,表明国人面对威尼斯俯首称臣习惯了。”同样持反对态度的是知名的匿名艺术评论人“一杯生普洱”,他在豆瓣发表的评论中认为,“她的绘画和她的语符过于个人化,充满着个人精神世界的迷狂,而这种迷狂是不可沟通的,因此她不可能是影响观众的艺术家,除非观众也跟她有过一样的幻觉。”有趣的是,马西米利亚诺在访谈中的回答似乎正与“生普洱”相左,他说:“郭凤怡的作品展现的是宇宙学,但其中有很多被艺术家解释为自画像:自我和世界的重合正是此次展览的重心。”

郭凤怡于2010年去世,此前长征空间举办过两场她的个展,“谁是郭凤怡?”(2005)和“我是郭凤怡”(2009)。现在,长征又推出了郭凤怡的第三次个展,“郭凤怡”。 10年前,她的作品被冠以“西安素人”的标签,与“民间奇人”李天炳等人共同展出;10年后,她的作品出现在威尼斯双年展主题展上,也在国内的艺术圈子里掀起针锋相对的热议。撰文/张夕远

郭凤怡

长征空间,北京

7月21日-8月25日

再见,YBA一代

这是一场观众寥寥无几的展览,却也是英国艺术史上最著名的展览之一。25年前,即1988年8月6日,展览“冰冻”(Freeze)在伦敦码头区(Docklands)开幕;它由达米安·赫斯特组织,分三部分展出了金史密斯学院(Goldsmiths)在校学生与毕业生的作品。这场被视为“英国青年艺术家”(Young British Artist ,简称YBA)运动创始时刻的展览完全由学生独立策划,却呈现出令人意外的专业水准。

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