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为美国现代主义正名

Aug 14, 2013   艺术新闻/中文版

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(乔治亚·欧姬芙,《晚星第三号》(Evening Star, No. III),1917年)

 

纽约。现代艺术发展的标准叙述始于1860年前后的法国,从马奈、莫奈,再到塞尚,他们都成为了沿承现代主义衣钵的代表人物;而这一代的后继者,毕加索和蒙德里安,他们的抽象绘画被视为立体主义的高潮。而对于美国艺术来说,现代主义直到1913年方才开始。那一年,激进先锋的军械库艺术展在纽约举行,而这场展览往往被视为现代主义落户美国的标志。但即使在这个时期,美国仍被视为是现代主义艺术进程中的二线战场。在20世纪中期杰克逊·波洛克和威廉·德·库宁出现之前,美国的艺术家们一直落后于他们的欧洲对手。

 

变换的风景

这种对于美国现代主义艺术的认识纵然属实,但它如今正在被逐步颠覆。策展人埃丝特·阿德勒(Esther Adler)与凯西·柯里(Kathy Curry)在纽约现代艺术博物馆(MoMA)策划的“美国现代:从霍普到欧姬芙”(American Modern: Hopper to O’Keeffe)展览就提出了这一反驳性的论断。这场展览呈现了从1915年到1950年期间采用各种媒材创作的美国艺术,梳理了阿瑟·德夫(Arthur Dove)、斯图亚特·戴维斯(Stuart Davis)与查理斯·希勒(Charles Sheeler)等艺术家的作品中对于现代生活的视觉与思想阐释。阿德勒说,“人们普遍认为,在纽约成为抽象表现主义艺术的中心之前,欧洲才是现代艺术的大本营。但MoMA长期以来一直有着推广和展示美国现代艺术的光辉历史。从某种角度来说,这次展览是一种重温过去的方式。”

这场展览受到了MoMA年度展览基金的支持,在展览画册里的文章中,阿德勒解释道,MoMA的首位馆长艾尔弗雷德·巴尔(Alfred Barr)从来都不认为美国艺术是欧洲艺术的旁系,他坚定地相信美国艺术有其独立的地位。在1933年的一篇有关爱德华·霍普的文章中,巴尔写道,“今天,我们很多人都认为,比起之前在作品中表现出受到异域影响的艺术家来说,成为一位真正的美国艺术家是一件更为高尚的事情。”阿德勒说,那个时代的艺术文化环境是在“尝试着定义一种真正的民族文化”。她又补充道,“美国的策展人和批评家迫切需要把它作为美国的,而且只属于美国的工作来做,以此与欧洲区隔开来”。尽管今天看来,民族主义在政治上值得怀疑,但我们要记得,美国仍然是一个太过年轻的国家,它可圈可点的文化历史相对较短。对这种艺术的持久传承是其尚在谱写的故事中重要的内容。撰文/PacPobric  译/孙越

美国现代:从霍普到欧姬芙

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