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《艺术新闻/中文版》由现代传播集团与 The Art Newspaper 的国际出版方 Umberto Allemandi 出版社合作推出。2013年3月创刊以来,在中国艺术领域的爆发期,以其国际性、专业性与前瞻性的发展定位,取得了长足而迅速的发展,不仅成为华语世界发行量最大的艺术媒体,同时推出的数字版“艺术新闻iArt”也是移动客户端下载量最大的中文艺术媒体,每日更新的数字媒体App “iArt艺术新闻”与微信公众号“艺术新闻中文版”在艺术圈具有深入而广泛的影响力。


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comments|评论 在凡尔赛宫展出“王后的阴道”挑战法国底线?卡普尔回应作品“性暗示”争议

以《天空之镜》、《漩涡》等大型装置作品而闻名于当代艺术界的印裔英籍艺术家安尼施·卡普尔(Anish Kapoor)将其近期于凡尔赛宫展出的作品《肮脏的角落》戏称为“王后的阴道”,引来轩然大波,作品也随后遭到泼油漆破坏。保守人士对卡普尔抗议道:“当代艺术持续丑化着我们的遗产。”而卡普尔本人则不认为作品对凡尔赛宫有任何冒犯。

comments|评论 为什么校友关系是艺术家成功的关键?

美国数家商业大画廊所代理的艺术家中80%毕业于哥伦比亚大学和耶鲁大学,博物馆、画廊与学院的无缝结合,塑造了一个有着统一趣味的紧密圈子。

comments|评论 中国设计之花何时开放

要让“中国设计”声名远播,就必须要有一个切实可行的“中国梦”。在人类历史的大部分岁月里,中国都在制造着世界上最好的商品。

comments|评论 园林之魅

荷兰旅行家让·尼厄霍夫1653-1657年间在中国游历,记述了他在北京看到的多层人工假山,并广为传播。中国人“疏落有致”、“不对称”、“不规则”的园林景观之美给了英国造园师一记棒喝,他们才意识到还有别的出路,正可以借此摆脱恼人做作的法式风格。

comments|评论 刘韡与徐震们的视觉迷宫:历史虚无主义?

新自由主义带给我们的是,没有什么危机是真正可以预测的,也没有哪种危机是真正颠覆性的。新的危机机制促发了大规模的艺术生产力爆发,艺术的想象力看起来再一次被无限的、更抽象的、更难评估的经济流动所激发,通过新一轮的协商,大量的主题被生产出来,催促人们加入这场狂欢。这种以即时性、流动与协同合作为核心的新时代话语开始得到默认, 也同样渗透进中国的艺术世界。我们不得不问, 它是否能真正触动我们对自身所处环境的认识,还是仅仅引发了新一轮的去历史化的凭空想象?

comments|评论 Art Film | 威尼斯金狮奖为何给了亚美尼亚馆——从电影《阿拉若山》到“Armenity”

今年威尼斯金狮奖最佳国家馆给了亚美尼亚,“大屠杀、离散、历史记忆再书写、族群身份认同”,每一个元素无不挑动甚至击中主策展人奥奎·恩威佐一贯以文化研究切入艺术的方式。而早在2002年于戛纳电影节首映的电影《阿拉若山》,同样反映了对亚美尼亚这场大屠杀的书写与记忆。

comments|评论 策展批评资本,而金钱撑起了威尼斯双年展

大多数参观者都没有注意到,举世公认的重要文化活动威尼斯双年展也是艺术世界最大的交易市场之一。在本届双年展上,有艺术家“明目张胆”地卖作品,而更多的藏家和画廊以各种形式在威尼斯双年展上大撒金钱,这些资金流向了何处?

comments|评论 本就是一场“镜花水月”,大都会策展人回应“东方主义”与“文物保护”的争议

大都会艺术博物馆时装学院的“镜花水月”展览开幕至今已有近一个月,除了美国媒体感叹于精妙服饰与传统中国文化元素之间的碰撞,也引来文化挪用主义和伤害文物两大方面的争议。上周,在大都会艺术博物馆内部小型交流会上,策展人安德鲁·博尔顿对这些争议作出了回应。

comments|评论 一部中国当代艺术史诗?英国学者葛思谛新作再论中国当代艺术的关键时段

诺丁汉大学当代东亚文化研究中心主任葛思谛(Paul Gladston)近年出版的《中国当代艺术:一部重要的历史》(Contem­porary Chinese Art: a Critical History)一书,被艺术家王广义认为具有“史诗般的迷人品质”,其规模和严谨也印证了这一说法。全书分为四个部分,开篇就熟练地把中国艺术放在从古代到20世纪中叶中国与西方之间文化交流的背景之中进行考量。

comments|评论 是“借用”还是“剽窃”?艺术家与图片的危险关系

在整个文化领域,积极的借用是现代创作者一直关注的创作方式。借用并不是一个新现象。文艺复兴就是自由地复制和借用了古代雕塑和建筑中楣装饰上的人物和构图,自从那以后,艺术家都在“窃取”或者转述其他艺术家的作品。

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