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《艺术新闻/中文版》由现代传播集团与 The Art Newspaper 的国际出版方 Umberto Allemandi 出版社合作推出。2013年3月创刊以来,在中国艺术领域的爆发期,以其国际性、专业性与前瞻性的发展定位,取得了长足而迅速的发展,不仅成为华语世界发行量最大的艺术媒体,同时推出的数字版“艺术新闻iArt”也是移动客户端下载量最大的中文艺术媒体,每日更新的数字媒体App “iArt艺术新闻”与微信公众号“艺术新闻中文版”在艺术圈具有深入而广泛的影响力。


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comments|评论 皮力:不破不立与加州牛肉面

艺术评论人皮力撰文回应《西方学术界讥笑中国当代艺术邪恶》。

comments|评论 喧哗的现实,与躁动中孕育的未来

中国与世界的融合,市场与学术的失衡,在2013年中国艺术界轮番上演

comments|评论 从政治导向到市场为王:巫鸿新作勾勒中国当代艺术40年

“未来的中国艺术史学家也许会把1970到2000年代这40年划为一体,称之为从一个系统化时期向另一个系统化时期转型的阶段,前者以政治为导向,后者则是市场为王,”巫鸿说。

comments|评论 杉本博司:艺术是“深入到人内心缝隙之中的工作”

杉本博司的著作《艺术的起源》并不是在追溯,而是在讲述,在生动的典故里探寻和偶遇。如果将艺术比作一条长河,人们大多误以为它有一个源头,但事实上,它的形成来自于无穷无尽的土地与土地间的间隙,从那些被人遗忘的间隙里渗出的水积聚成河。

comments|评论 “艺术之裸”的边界在哪里?

詹妮弗·劳伦斯(Jennifer Lawrence)等明星裸照外泄事件的新闻报道已引起美国立法机构对数字时代保护个人性隐私新增法案,这可能导致艺术家和机构在使用裸体图像时触犯法律■

comments|评论 隋建国的《掷铁饼者》与被临摹的范宽:追溯东西方艺术中的挪用与复制

挪用,是现代艺术的重要观念,而其前身临摹与复制,在东西方的历史中也有其自身的脉络和意义。这一线索也将四个看似毫不相关的展览—— “系列的经典”“移动的经典”(米兰/威尼斯普拉达艺术基金会博物馆)“典范与流传—范宽及其传派”(台北故宫博物院)以及“Copyleft:中国挪用艺术”(上海当代艺术博物馆)联系在了一起。

comments|评论 杜尚的《泉》剽窃了谁的创意?

长期以来就有证据表明《泉》并非杜尚本人原创,真正的创作者为1927年早逝的艾尔莎·普鲁兹。为什么博物馆、学术界和艺术市场都对这些证据置若罔闻?杜尚的神话充斥着空洞的谎言,成为视觉创作领域一个无法愈合的伤口。

comments|评论 《什么创造了艺术的价值》探寻拍卖史上成交额最高的10幅画作

为什么一件艺术品可以被赋予上百万甚至上千万美金的价格?艺术品的价格和价值对等吗?艺术评论家和记者阿拉斯泰尔·苏克(Alastair Sooke)在BBC 2011年推出的纪录片《什么创造了艺术的价值?》(What Makes Art Valuable)中探寻了拍卖史上成交额最高的10幅画作背后的价值秘密。

comments|评论 以2.89亿元刷新当世画家单幅作品纪录的里希特为何能蝉联“在世最贵艺术家”?

伦敦时间2月10日,在伦敦苏富比“战后与当代艺术”夜场拍卖上,格哈德·里希特(Gerhard Richter)的作品《抽象画》以3038.9万英镑(约合人民币2.89亿元),刷新在世画家单幅作品价格的纪录,印证了其作为全球回报率最高的德国艺术家之地位■

comments|评论 政治艺术能唤醒懒惰的大多数吗?

当代政治不过是庸众所接受的事务,而当代艺术则全部是对于这种“实践”的颠覆和反抗。在苏富比艺术学院的安东尼·唐尼看来,艺术家将人们从懒惰中唤醒,通过唤醒他们的意识来解放他们。

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