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2015年全球艺术市场6大走势:泡沫破裂,但高价狂欢尚未结束

Dec 30, 2015   艺术新闻/中文版

2015年的艺术市场大势如何?艺术市场评论家Georgina Adam为我们总结了今年市场上的6大走势。在2015年年初,Adam曾预测今年市场的增长将持续降温。这一点已经被下半年的市场表现印证:年初的市场狂热已不复存在,取而代之的是拍卖场疲态,但还不是崩盘,而是矫正、回归理性。除此之外,2015年的艺术市场还有哪些趋势值得注意?亚洲,尤其是中国在全球艺术市场中又有怎样的表现?

1、市场是否已达峰值?

根据2014年克莱尔·麦克安德鲁(Clare McAndrew)2014年年度欧洲艺术博览会(TEFAF)报告来看,2014年艺术市场成交额达510亿欧元,这主要受益于高端需求。“罪魁祸首”就是“亿万富翁之间的战争”——为了极少数顶级作品,超级富豪们互相争夺,包括现代大师毕加索、贾科梅蒂、罗斯科、弗洛伊德和沃霍尔的作品。

艺术市场掐尖的本质持续到了2015年,现在名单上还要加入阿美迪欧·莫迪利亚尼, 他充满情欲、香艳的《侧卧的裸女》成就了纽约拍卖历史第二高价。中国亿万富翁刘益谦在11月9日的佳士得“画家与缪斯”晚间拍卖上以1.7亿美元拍得了这件作品。这场拍卖落槌价达4.39亿美元(成交价4.91亿美元),低于拍前估价4.4亿–5.45亿美元。这一情况贯穿了纽约10天的拍卖马拉松,大部分拍卖场次成交额未达到最低总估价。

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毕加索的《阿尔及利亚的女人(“O”版本)》在5月11日的纽约佳士得“展望过去”夜间拍卖上以1.79亿美元成交

这是佳士得在纽约的第三次混合拍卖,囊括了印象派、现代艺术和当代艺术,远远比不上5月11日的“展望过去”专场拍卖那闪闪发光的成绩单,当时成交额达7.05亿美元,毕加索的《阿尔及利亚的女人(“O”版本)》(1955年)成交价达1.79亿美元,而贾科梅蒂的《指示者》(1947年)成交价达1.41亿美元。

保证金的使用进一步刺激了2015年的市场,拍卖行或第三方承担了风险,卖家便可毫无顾虑地提供拍品。尽管如此,艺术市场内部人士感到市场充斥着太多泡沫,亟待矫正。而这立即反映在了11月的拍卖成绩上。

说市场出现问题,或许有些夸大:伦敦的秋季拍卖成绩依然强势,纽约各拍场则达到22亿多美元的成交额。但随着将来的利率提高、中东乱局、多国政治波动,以及中国经济放缓,艺术市场趋冷已在意料之中。

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在今年11月纽约苏富比“A · 阿弗烈 · 陶博曼收藏:博蕴菁藏”专场上,毕加索的《坐在椅子上的女人》以2007万美元成交,远低于其2500万-3500万美元的估价。点击图片,回顾陶博曼专场拍卖报道

2、过度使用的保证金

拍卖行间的生死竞争导致了过度使用保证金。最明显的例子就是苏富比为陶博曼遗产拍卖提供的5.15亿美元保证金,但是金融工具的使用远远不止于此。菲利普斯拍卖行为11月8日纽约拍卖中一半的拍品提供了保证金;佳士得(本部或第三方)也为“画家与缪斯”专场的18件艺术品,和11月10日战后当代艺术品拍卖的10件艺术品提供了保证金。尽管拍卖行否认,保证金的使用使得部分艺术品成为现金的避风港,以及成为日益主流的投资渠道,进而成为今年市场膨胀的重要因素。

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▲ 佳士得“画家与缪斯:20世纪艺术家晚间特拍”中莫迪利亚尼作品《侧卧的裸女》竞价现场

3、“僵尸形式主义”已死

一些艺术家的热度远远脱离了市场,他们的作品一年前刚刚经历一轮投机行为。“僵尸形式主义”有时用来描述如鲁西安·史密斯(Lucien Smith)、大卫·欧斯卓奥斯基(David Ostrowski)、帕克·佐藤(Parker Ito)、丹·里斯(Dan Rees)以及克里斯蒂安·罗莎(Christian Rosa)的艺术作品,这些作品的价格突然在2014年飙升,今年则彻底回归理性。一个例子是,9月纽约佳士得拍卖会上克里斯蒂安·罗莎的《永远无法填满》(Endless Refill,2013年)以1.25万美元成交,远低于2万–3万美元的预估价;同月纽约菲利普斯“当下新势力”专场上的两件她的作品也售出,但它们与2014年纽约佳士得拍卖的《无题》取得的20.9万美元的成交价相比简直天壤之别。

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▲克里斯蒂安·罗莎的《永远无法填满》是2014年备受追捧的众多“僵尸形式主义”作品之一,但如今却不幸失宠了

4、拍卖会也需要策展

去年佳士得在11月引入的模式在今年依然持续:现代、印象、战后当代艺术作品被策划混搭在一起上拍。菲利普斯也借鉴了这一模式,将最新的当代艺术从固有的位置中调整到现代艺术板块。纽约11月的20世纪及当代艺术首拍中,德·库宁、勒·柯布西耶、德·基里科、考尔德的作品拍出了各自的历史最高价。

变化的不仅是现代艺术,佳士得还将纽约12月的拍卖场次提前到了4月初,将其整合成一个新的“经典艺术周”,将历史大师、古董、雕塑和装饰艺术组合起来。如此,最顶级的标的又被纳入专场,包括18世纪到20世纪的绘画、手稿、雕塑及摄影。

一些评论人士将这种整合拍卖视为一种掩饰缺陷的手段。而佳士得坚持认为这种改变是针对客户的交叉性喜好而进行的调整。

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▲ 交叉品类的拍卖已不是稀罕事

5、亚洲的不确定因素

画商和拍卖界人士对中国艺术市场的萎缩仍然十分焦虑,根据Artnet和中国拍卖协会的报告显示,从2011年的顶峰到2014年,中国拍卖市场成交率下降了30%。

香港春季和秋季的拍卖数据绝不是灾难,但是一直在萎缩。今年的春拍,香港苏富比2015年成交数额为3.39亿美元,根据数据统计,相比2014年的4.25亿美元下降了20%。到了秋季数据下降则没有那么剧烈,香港苏富比成交额为3.35亿美元,去年同期为3.36亿美元。

尽管如此,观察人士还是认为成交缺乏动力,拍卖结果良莠不齐。一些表现抢眼的场次,例如“具体派”艺术专场,成交率达100%,但仍然受到一些疲软场次的拖累,例如东南亚专场,仅有62%的成交率。

即使如此,中国买家在今年的西方拍卖市场中的确是一马当先,买走了莫奈、凡·高、莫迪利亚尼和毕加索的作品,其中不乏惊人的高价:莫奈的《睡莲池与玫瑰》(1913年),2040万美元(纽约苏富比,2015年5月5日);凡·高《阿里斯康林荫道》(1888年),6630万美元(纽约苏富比,2015年5月5日);莫迪利亚尼《侧卧的裸女》,1.7亿美元(纽约佳士得,2015年11月9日)。

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在今年香港苏富比秋拍亚洲现当代艺术夜场拍卖中,马云与曾梵志合作的《桃花源》以4220万港元成交,成为香港秋拍的一大“意外”

6、呼吁透明度

最近的艺术市场让人有一种失控的感觉。尽管这说法不完全正确,但就如同消费者保护法一样大而无当,很多国家的法规掩盖了艺术品和拍卖的成交情况。无论如何,艺术市场的秘密,再加上估价和真伪问题,意味着如果这种不透明继续下去,暗箱操作的空间就有可能加剧,带来洗钱、避税或逃税问题。今年比利时和瑞士的管理者都开始关注艺术市场。

最能切中这一话题的是不断被爆料的瑞士自由港老板伊夫斯·布维尔(Yves Bouvier)与其客户德米特里·雷波诺列夫(Dmitry Rybolovlev)之间正在进行的苦战。现在浮出水面的交易额不少于20亿美元,这些交易通过离岸机构和信托组织进行,过去的8年公众对此一无所知。许多行业内人士直到那时才知道布维尔既是艺术商,又是艺术品仓储的拥有者和发货人。

这一现状会改变吗?或者管理者会对此失去兴趣吗?业内人士希望这个问题自行消失。但是如梅勒尼·吉利斯(Melanie Gerlis)在10月伦敦艺术俱乐部专家组上提到的,如果希望市场发展,达到更高成交量和成交额,随着专项投资基金的设立,艺术品也随之转化为一种资产种类。艺术行业的确有必要接受更有效的管制。但如何去实现又是另一回事。

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德米特里·雷波诺列夫与两幅据称是盗窃而来的毕加索画作。伊夫斯·布维尔以2700万美元将这两件画作出售给雷波诺列夫,他坚称自己没有违法

撰文 | Georgina Adam

翻译 | 刘骥翔

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2016亚洲首场艺博会Art Stage:当代艺术能否成功登陆新加坡?

第6届“艺术登陆新加坡”(Art Stage)于1月21日在金沙会展中心开幕。本届Art Stage共有来自32个国家和地区的143家画廊参展,亚洲画廊占到总参展商的75%。作为2016年亚洲范围内举办的第一场国际艺博会,Art Stage的表现不仅传递了当前东南亚艺术市场的信号,甚至对亚洲区一级市场在2016年的走势也具有前瞻性意义。

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