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艺术还是商品?徐震大展以商品概念制造“重复性”艺术模式

Mar 28, 2015   艺术新闻/中文版
没顶公司发布的“徐震艺术大展”预告片(版权归属:没顶公司)

一句“速来神仙趴”,拉开了今日在上海龙美术馆(西岸馆)开幕的“徐震艺术大展”的帷幕。这句话来自没顶公司于展览前夕发布的预告片,而展览则以 “见证历史创造的时刻” 的重磅姿态呈现,展出了百余件作品,涉及徐震艺术实践中的多种媒介,包括绘画、雕塑、装置、录像、摄影和行为等,是最大规模的徐震个人艺术作品集结。

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《欧洲千手古典雕塑》,徐震,304 x 1470 x 473 cm,2014年,没顶公司出品

《永生-隋朝贴金彩绘石雕菩萨立像、来自维也纳的维纳斯》,徐震,110 x 85 x 357 cm,2014年,没顶公司出品
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《永生- 马拉松的士兵宣布胜利, 受伤的迦拉太人》,徐震,157 x 96 x 250 cm,2014年,没顶公司出品
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《永生 – 北齐圆雕菩萨立像,亚马逊和野蛮人》,徐震,304x100x340cm,2014年,没顶公司出品

颠覆既有艺术生产模式?

本次展览分为三个部分,其中有单件作品的展示,也有相关作品所有的商业版本的全部一次性展示,以及新推出的“艺术品套装”。这种“多产品线”的生产和展示方案,徐震将之视为“商品店”或“商品的陈列”。在本月中旬于香港PMQ元创方举办的“20岁——徐震绘画新作展 ”中,没顶公司已经首先试验了这一模式,它标志着徐震与他的没顶公司创作的转折。“我们会完全利用商品类的概念作为一种艺术创作模式。这是一种新的创作系统。”徐震说。

展览的主要作品是由19件雕塑组成的《欧洲千手古典雕塑》,这件作品共有3套,同时在现场展出。而这种“重复性”正是本次展览的重要特征之一,它贯穿了所有大型装置和雕塑,录像作品亦不例外,作品《“嚣张”套装》用5台电视机展示了多件录像作品的5个完全相同的版本。


《“嚣张”套装》,徐震,290 x 150 x 324 cm,2014年,没顶公司出品

此外,展览推出的“艺术品套装”将10件作品装入一个3米高的盒子中。徐震认为,“艺术和商品本质上是一模一样的。”他说,“这是一个商品概念,但它更像一个利用商品形式的艺术品,是艺术创作概念。因为这样的一种重复性,我个人认为它比单个作品更美。这种美,它可能,理性地分析,是来自于一种商品性、重复性,但是它已经突破了简单地对于一种成本的理解,对于一种简单的个体和群体的理解——它变成现实之后变质了。”


《没顶曲项瓶-清乾隆粉彩喜鹊蹬梅天球瓶 》,徐震,36 x 36 x 55 cm,2014年,没顶公司出品

大型装置的“重复性”在带来展览现场的视觉冲击力之外,其创作模式也对目前普遍的艺术体制、体系、运作方式、规则和规律产生了冲击:“艺术作品是否独一无二?是否必须艺术家自己动手做?” 徐震和其没顶公司的这套规则对于既有的体系更合理吗?对此徐震说:“我不是很乐观。最终所有的体系和体制都会走向一种腐败。从我的角度来说,我目前的能力特点在于我不让这个体系发展成“最终”的状况。你最好处在从A走向B的过程中:你现在处于A,当它快要走到它负面的时候,你能够及时地转到另外一个方向就可以了。没顶公司就是这样的,我们一直处于一种,庸俗说来,商业-学术、学术-商业的过程中。为什么呢?道理很简单,理想是要实现的。”

《没顶曲项瓶-清乾隆炉钧釉莲蓬瓶》,徐震,17 x 17 x 31 cm,2014年,没顶公司出品

公司化的运作扩大了徐震的个人能量,他说:“我现在的工作越来越倾向于一年做两到三件事情,都是类似于龙美术馆和尤伦斯这样的展览,或者某些创作方式的新的开发。其他展览我基本不投精力,由公司的几个部门来协调。所以我觉得没顶公司是很好的解决这些现实问题的方法。像我在年会上说的,一年两个画廊,加起来20个艺博会,要交20个作品,你交不交?普通艺术家就什么都别做了,每天就用来做20个作品交给艺博会,然后一半卖掉一半没卖掉,卖掉的给你钱,覆盖掉那一半你没卖掉的成本——一年下来白忙,3年下来生命力萎缩,很多人是这样的。所以我觉得每个人必须找到一个方法解决这个问题。”

展览现场。图右为《永生 – 北齐圆雕菩萨立像,亚马逊和野蛮人》,左为《没顶曲项瓶-清乾隆炉钧釉莲蓬瓶》

发动艺术圈各方资源

“徐震艺术大展”是继徐震策划了“1199个人:龙美术馆收藏展”后,与该美术馆的又一次合作。本次展览是龙美术馆(西岸馆)开馆周年庆,使用了美术馆第一展厅和阶梯式展厅的巨型场地,馆长王薇在开幕式上还特别邀请了现代舞团为周年助兴。除此之外,没顶公司“一手包办”。徐震说:“包括资金上,龙美术馆负责了一部分,我们负责了一大部分。再由第三方的支持可能是一些画廊、一些藏家。跟在尤伦斯很像,由我们来解决资金。”

一向善于调动艺术圈各方资源的徐震,此前还与ART021艺术博览会发起人之一、青年藏家周大为携手创立艺术衍生品品牌“皮毛PIMO”,谈及本次合作,徐震说:“我们一起开了“皮毛”,我觉得很好。并不是说“皮毛”会有多成功,或者就是失败的,这都问题都不大。首先我们很熟悉这个运作,第二周大为的工作就是涉及商业运作。但更重要的是,我们都是对于之前所说的一种反思,或者提出一些新的做法,这个很重要。”除此之外,于香港PMQ元创方举办的“20岁——徐震绘画新作展 ”也是由K11艺术基金会主席郑志刚支持,他说:“我们一直在找各种志同道合的人。不是说你必须喜欢我的作品,我必须喜欢你的人品,而是大家要不断地对这个行业不断地学习。我在学习进步,你跟不上你就淘汰了。我们都是历史洪流中的一个小分子而已。”

6_meitu_71《集团-(禁欲)》,徐震,720 x 18 x 320 cm,2014年,没顶公司出品

没顶进军海外

“徐震艺术大展”是没顶公司2015年的重点项目之一,除了刚结束的“20岁”,在余德耀美术馆展出的“天人之际II:上海星空”和首尔艺术博物馆(SeMA)的“微妙的三角关系”中,我们也都能看到徐震和没顶公司的身影。接下来,作为没顶公司进军海外的实践,徐震还将参与多个在欧洲举办的群展,其中包括将于5月在位于德国杜伊斯堡的布鲁克博物馆(Lehmbruck Museum, Duisburg)开幕的“中国8”(China 8),6月于意大利米兰皇家别墅现代艺术画廊(Galleria d’Arte Moderna, Villa Reale)举办的“不要枪杀画家”(Don’t shoot the painter)瑞士银行艺术收藏展,以及作为荷兰鹿特丹魏特德维茨当代艺术中心25周年展览项目的一部分于7月亮相。此外,徐震还将于9月在奥地利格拉茨美术馆(Kunsthaus Graz)举办题为“公司”(Corporate)的个展。“在不同的文化环境中找你自己,开发自己的潜能,所以必须出去。在这里太容易碰到瓶颈了。”徐震说。

展览现场

拥有公司化运作的力量,并善于调动藏家资源的徐震会给艺术圈带来什么?徐震并不设限:“也许我们会在国外开画廊,或者开设什么样的机构。我怕坐飞机所以我不出去,没有关系的,我们有机构有人,有整体的流通。所以我们以后开个“没顶学院”也不是很夸张啊!” 。撰文/张岱


上海龙美术馆(西岸馆)外观

徐震艺术大展

上海龙美术馆(西岸馆)

3月29日至5月24日


徐震

1977年出生,工作和生活于中国上海。自2001年参加威尼斯双年展和2004年获得CCAA“最佳艺术家”奖项以来,徐震的作品在世界范围内被广泛展出。同时他也是一位非常活跃的策划人和艺术活动家,2006年,他与上海艺术家一起创办了著名的中国网络艺术社区www.art-ba-ba.com。2009 年以来,其创办的没顶公司更是颇受关注。2013 年没顶公司推出艺术品牌“徐震”。最近展览包括:“徐震:没顶公司出品”(北京尤伦斯当代艺术中心,2014 年)

到大都会艺术博物馆感受喜马拉雅神圣传统

大都会艺术博物馆的“喜马拉雅山脉的神圣传统”展通过一系列仪式用品展现喜马拉雅地区佛教仪式中的礼仪舞蹈和音乐表演两个重要元素,也展出众多宗教雕塑、绘画和首饰。乘着今年纽约亚洲周的喜马拉雅艺术热潮,来大都会艺术博物馆感受这一地区的神圣传统吧。

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