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布鲁塞尔亚洲艺术周: 在欧洲的中心延续亚洲艺术热潮

Jun 04, 2014   艺术新闻/中文版

布鲁塞尔亚洲艺术周开幕,主席Carlo Cristi讲述欧洲的亚洲艺术品市场,主要购买人群目前还是以欧洲藏家为主■

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布鲁塞尔的萨布隆广场(Sablon Square)将在6月迎来近100家参展商

布鲁塞尔亚洲艺术周昨日开幕,并将持续至6月8日。同期还将举行布鲁塞尔古董博览会以及布鲁塞尔非欧洲艺术博览会,三个博览会总共会有近100家参展商,其中布鲁塞尔亚洲艺术周会有23家参展古董商和画廊展出中国、日本、印度、喜马拉雅地区以及南亚和东南亚的艺术品。其中包括主营中国古董的比利时青铜女王Gisèle Croës,主营日本艺术的巴黎古董商Mingei等等。

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古董商Gisèle Croës为布鲁塞尔亚洲周带来的晚商青铜器

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同期还将举办非欧洲艺术博览会,非洲艺术也备受关注

布鲁塞尔亚洲艺术周的前身是举行了8届的布鲁塞尔东方艺术博览会(Brussels Oriental Art) ,从2013年开始更名为亚洲艺术周,主办方希望可以借鉴纽约和伦敦亚洲艺术周的成功模式,加入更当代、更实用的经营理念,除了引进独立专家鉴定团对每件参展作品做真假鉴定,还邀请亚洲艺术的学者和专家开设讲座。作为布鲁塞尔亚洲艺术周主席的Carlo Cristi,本身也是一名亚洲艺术交易商,上世纪70年代开始在印度、尼泊尔、菲律宾和印尼旅居,1980年代初开始经营自己的古董店,专营西藏和中亚地区的佛像、雕塑和纺织品。对于即将开始的第二届布鲁塞尔亚洲艺术周,Carlo Cristi接受了《艺术新闻/中文版》独家专访,介绍新一届的亚洲艺术周和欧洲的亚洲艺术市场。

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布鲁塞尔亚洲艺术周主席Carlo Cristi

TANC:布鲁塞尔亚洲艺术周和其他同类型的博览会有什么区别?

Carlo Cristi:我们希望创建一个独一无二的博览会形式,就是将三个艺术博览会放在同一个星期内举办,所以展会期间,近100家参展商都分布在萨布隆广场(SablonSquare)内或附近的街道旁的店铺中,所有的店铺都可以步行抵达,我想这在其他欧洲城市都是很难找到的。

TANC:为何选择在6月举办?

Carlo Cristi:这个时间正好是3月纽约亚洲周和11月伦敦亚洲周的中间点,同时香港巴塞尔也刚刚结束,亚洲买家有足够的时间飞来布鲁塞尔,而布鲁塞尔亚洲周之后,紧接着就是巴黎的亚洲艺术拍卖,也可以吸引藏家前来。

TANC:去年第一届布鲁塞尔亚洲周,有多少亚洲观众?

Carlo Cristi:我觉得三个艺术博览会加在一起,来参观的亚洲观众大概占25%,是亚洲观众参观人数最多的一次。我见到四五个我认识的香港大藏家来。

TANC:纽约亚洲周和伦敦亚洲周近几年都做得非常成功,这个时候为何要在布鲁塞尔做亚洲周,有什么优势?

Carlo Cristi:从地理上看,布鲁塞尔的位置正好是欧洲的中心,去任何欧洲国家都可以在很短的时间内到达,这里的物流也比较便宜,这对古董商来说是个优势。还有一个很有趣的例子,有很多法国人因为本土税收过高,都移居到了布鲁塞尔,每天早上都能看到很多人坐欧洲之星去法国上班,足以看出布鲁塞尔有多便捷。

TANC:大量法国有钱人移居到比利时有没有对比利时的艺术市场产生正面影响?

Carlo Cristi:单从这里的亚洲艺术市场来说,还没有,但是我知道对于比利时的当代艺术和装饰艺术市场来说,法国人的强劲购买力已经显现出来了。

TANC:越来越多的中国买家去国外买中国艺术品,在布鲁塞尔有这个趋势吗?

Carlo Cristi:虽然我们目前主要购买人群还是以欧洲人为主,但上一届亚洲周我就看到很多亚洲面孔,他们很多从巴黎、伦敦顺道过来看,我相信未来一定会有更多中国买家参与进来。撰文/刘亦嫄

欧洲的重要中国艺术品藏家

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乔治·尤摩弗帕勒斯

George Eumorfopoulos

乔治·尤摩弗帕勒斯1863年出生在英国利物浦一个希腊裔商人家庭,是20世纪初英国著名的收藏家,他的收藏领域涵盖了中国陶瓷、绘画、壁画、青铜器、玉器以及伊斯兰、波斯、朝鲜古代艺术品和西方现代艺术品。其中最广为人知的还是他收藏的中国古代艺术品。20世纪20年代中期,他已经拥有了相当规模的收藏并影响巨大,以至于在当时英国乃至欧洲,但凡涉及亚洲艺术的展览或出版物,必有他的藏品,而中国高古陶瓷则是他的重点。

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乔治·尤摩弗帕勒斯旧藏,宋代瓷盘

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阿尔弗雷德·克拉克

AlfredClark伉俪

20世纪初,英国出现了一批爱好中国艺术的收藏家,阿尔弗雷德·克拉克(Alfred Clark)伉俪便是其中代表。他们居住在英国伯克郡Fulmer,上世纪20至40年代搜集了不少中国艺术珍品。克拉克先生是英国东方陶瓷学会的成员,1935-1936年,东方陶瓷学会在伦敦举办展览,他积极协助筹备,并慷慨借展约60件珍藏。阿尔弗雷德·克拉克夫妇的收藏直至克拉克先生1950年逝世才停止,“玫茵堂”的不少藏品都是克拉克夫妇的旧藏。

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北宋 汝窑天青釉葵花洗,阿尔弗雷德·克拉克夫妇旧藏

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玻西瓦尔·大维德爵士

SirPercival David

玻西瓦尔·大维德爵士(1892-1964),在1892年出生于印度孟买。1910年代中期,年轻的大维德在伦敦开始了东方艺术的收藏,并且积极参与结交相关人士与机构,如与当时英国研究中国陶瓷先驱、伦敦的维多利亚与阿尔伯特博物馆的 Stephen Bushell以及馆长Bernard Rackham都有深交,并且也曾捐赠中国陶瓷给维多利亚与阿尔伯特博物馆以及大英博物馆。同时,他也加入重要的东方陶瓷学会,成为终身会员,此举对他往后的收藏历程,有着深远的影响。大维德一生有不少惊险的收藏经历,其中在1927年,盐业银行准备出售溥仪抵押的清室珍宝,大维德与盐业银行的谈判前后持续了一年多,最终购买了其中40多件清宫旧藏的精品,标志着一个西方最伟大的私人收藏艺术瑰宝的诞生。

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明成化 青花缠枝百合花宫碗,玻西瓦尔·大维德爵士旧藏

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玫茵堂兄弟

Zuellig

在西方的中国艺术品收藏界,玫茵堂藏瓷可谓私人藏家中的翘楚,玫茵堂由Stephen Zuellig和Gilbert Zuellig两兄弟共同建立。他们把自己的收藏命名为“玫茵堂”,意为“玫瑰花丛中的殿堂”,也是他们在瑞士的家乡Meienberg的谐音。Zuellig兄弟从20世纪50年代开始通过他们新加坡的合伙人Helen Ling购买中国艺术品,正是她将仇炎之介绍给这对兄弟。兄弟俩有三条最基本的标准来自仇炎之的建议:作品的珍稀程度、纹饰的品质以及作品的品相。这对兄弟虽对从古代青铜器到晚期的瓷器的中国艺术品都存有广泛兴趣,但他们按照年代将各自的兴趣进行了划分:Gilbert专注于新石器时代到宋代之间的早期陶器,Stephen则将精力倾注于元明清三代的瓷器。撰文/陆晓凡

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玫茵堂旧藏鸡缸杯刚刚在4月的香港苏富比拍卖中拍出

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